180亿马丽闷声破记录 登顶中国影史女演员票房第一位

今年春节档的最大赢家，明面上是贾玲。

可背地里成功“偷塔”的，却是另一位喜剧女演员。

票房上，她主演的电影票房高达186亿，登顶中国影史女演员票房第一位。

口碑上，她从宣传期的寂寂无闻，到上映后的夸赞连连。

马丽。

上一个留给观众深刻印象的角色，还是2015年的马冬梅。

等了9年，她又迎来一个令人忍俊不禁的喜剧角色，李茂娟。

马丽，已经坐稳内地第一女谐星的交椅了吗？

今天Sir想来聊聊，马丽为什么好笑。

以及，马丽可以不笑吗。

01“宋丹丹的接班人”？

自从赵本山宋丹丹组合离开春晚舞台后。

沈腾马丽的小品，成为了观众最大的期待。

去年的《坑》，今年的《寒舍不寒》。

能够有让观众乐呵，具有国民度的春晚小品女演员，现在最火的只剩下马丽了。

2013年的春晚小品《今天的幸福2》，是马丽第一次在春晚中向全国观众亮相。

未见其人先闻其声，一口微嗲版的东北口音普通话接过沈腾的包袱：

-听见没有，多么正常不过的敲门-给你留儿门了~-多么蹊跷的留门

发现来人是下属郝建（沈腾 饰），马丽刚还在发嗲的声音立马无缝切换成正常说话，语气中带有惊讶和隐约的领导架子，笑容也变得客气起来；

上一秒还在凶神恶煞地吼郝建“给我进去”，下一秒就面带桃花地给前夫哥开门，扭捏出怀春少女的情态，对话间马丽的声音娇嫩得像溏心蛋；

听闻前夫哥找了新女友之后，马丽发出魔性的笑声和粗犷的召唤，与《超幸福鞋垫》里的“mary（马丽）”梗进行call back；

△ 上图：《今天的幸福2》；下图：《超幸福鞋垫》，这是马丽最早的出圈场面

在之后的两年里，马丽与沈腾组成的“沈马组合”连续登上春晚，表演了小品《扶不扶》《投其所好》。

除了延续标志性笑声，马丽也以形态表演留下一些名场面。

比如，老太太这段按表走的躺地旋转。

还有马科长“呸”地吐茶叶的老干部喝茶。

坦率来说，如今无论是小品的质量，还是马丽的表演，都无法对标宋丹丹的那个时代。

所谓“接班宋丹丹”，这是观众的聊以慰藉。

看看两人同样饰演的老太太。

37岁的宋丹丹饰演“白云”，连个假发都没戴，但看着完全是个老太太的仪态，还特像刚从铁岭菜市场薅上来直接参加节目的那种。

而30岁的马丽饰演的老太太，假发戴齐全了，老人妆化了，动作也尽量“老龄化”，可是表演痕迹明显，一看就是在扮演老人。

△ 上图：宋丹丹&本山大叔；下图：马丽

二是因为小品的角色设置。

宋丹丹与赵本山的“白云黑土”古早国民CP，俩人的角色比重旗鼓相当。

宋丹丹更是大家公认的，难得不会被本山大叔压一头的搭档。

傲娇白云大小姐贡献的名梗至今永流传，那是相~当~的~

而“沈马组合”连演三年春晚后，沈腾饰演的“郝建”火了，马丽却依然藏在角色背后，没有一个专属的角色IP。

她更多时候像一片绿叶，为沈腾这朵红花铺设笑点，吸睛的戏眼主要集中在沈腾身上。

更重要的是，时间不对了。

如果说宋丹丹时期的喜剧小品，是庶民的说笑和交心。

那么马丽所面临的，更像是每年一篇的命题作文。

小市民喜剧《今天的幸福2》，最后落脚到夫妻之间要好好经营婚姻。

聚焦社会话题的《扶不扶》，以糊涂老太误会好人的方式弱化现实矛盾，传达“人倒了咱要扶，不然人心倒了，咱想扶都扶不起来了”的“正确”。

《投其所好》与后来的《走过场》《坑》，是强调要克服形式主义的作风问题。

这样的小品作品，给马丽留下的，只有“马科长”“马局长”这般工具人角色。

连马丽的喜剧感，都无法挽回颓势尽露的情景喜剧。

马丽与宋丹丹，隔着一个时代的距离。

回不去，怎么办？

只好换个赛道，向前走走看。

幸运的是，马丽很快迎来了“马冬梅时代”。

即使这很快又成为了她的新困境。

02从“马冬梅”到“李茂娟”

在《第二十条》之前，马丽在银幕上给观众留下印象最深的角色，是9年前的马冬梅。

“马东什么？”“什么冬梅？”“马什么梅？”“马冬梅！”

“马冬梅”曾是马丽的人生角色。

她彪悍、泼辣、嗓门大、力气更大。

一出场，气势汹汹，暴打夏洛（沈腾 饰）。

学生戏，虎头虎脑，路见不平，拔标枪相助。

又能顺其自然地出糗、扮丑，将一个满腹少女心思的“假小子”表现得可爱又讨喜。

河东狮吼叠加怪力少女，马冬梅成为了内地喜剧片的“女汉子”鼻祖。

因“马冬梅”一角大火后，无数“马冬梅”的角色找上马丽，几乎无一例外地要搞笑、扮丑、粗糙、女汉子。

发挥得最为极致的，莫过于《羞羞的铁拳》里的马小，短发马丽直接演绎“性转人”，女子身汉子心。

“女汉子”型喜角简直是马丽的统治区。

但是，无论是延续“女汉子“的马小，抑或是《这个杀手不太冷静》脱离“女汉子“的大明星米兰，都没能让马丽塑造出如“马冬梅”一般立得住的喜剧角色。

而昔日搭档沈腾，甚至拥有了“含腾量”这个专属词，成为了评判一部喜剧好不好笑的标杆。

直到《第二十条》的出现，马丽才再一次真正地逗得观众大笑。

她在戏里饰演李茂娟。

中年主妇，辞职在家，囿于家庭，泼辣彪悍，心直口快，咋咋呼呼的。

不过这一次，她去掉了马冬梅小品化搞笑程式，融入了生活流的那一面。

看着对方不饶人，越想越委屈的李茂娟一秒气炸，酒杯碎了、桌子锤了、手机抢了、人也打了。

也收得住——

睁着清澈诚恳的大眼睛，平和的面色中透着无辜，恳切地劝对方家长原谅自己的儿子，不显山不露水不讲道理。

-要不是你儿子再高抬贵手一厘米我儿子眼睛就没了-这不还差那一厘米嘛

在人物内核上，马丽挖掘出李茂娟的层次感。

有为母亦刚亦柔的一面、有为妻吵闹、吃醋、体谅与求抱抱的一面，在“大女人”和“小女人”之间反复横跳。

最令Sir印象深刻的，是李茂娟目睹上访者惨遭车祸后，抬起头的那一滴眼泪，流出悲悯与不忍。

然后点到即止。

马丽的李茂娟，是她这么多年来真正释放演技的机会。

她可以催泪，但不煽情，而是引起共情；她将幽默感与人物设定融贯一体，而不是粗暴地丢出包袱笑点。

《第二十条》里的吵架戏（以及马丽张译的打架戏）都是临场现挂的即兴表演。

所以当马丽一句话就让张译饰演的张主任破防时，足以看出她的喜感设计是贴合人物身份的：

-我终于理解张科他妈为什么和你离婚了

这句戳中对方肺管子的快言快语，只有天天浸泡在家长里短情报局中的家庭妇女李茂娟，才能脱口而出。

从“马冬梅”到“李茂娟”，马丽等了9年。

期间她成为过“烂片女王”，因为能接到的剧本质量一般；也因为资本的干预，原定的角色被他人抢走；还因为对“女谐星”的介怀，多次拒绝过喜剧角色。

可最后，还是因为灌满喜剧色彩的李茂娟一角，“喜剧演员马丽”与“演员马丽”的身份同时“响”了——

观众先是被她逗乐了，然后才回过味、咂摸出来，马丽看似浑然天成的喜感，是一名演员十年磨一剑的功夫。

这样的功夫，是稀缺的。

毕竟连喜剧女演员，都越来越少得可怜。

03超载的马丽

马丽是一个特殊的存在。

几个标志性的角色，让观众捧腹大笑。‍

但她期间其实演了不少低分片，观众都说让她好好选剧本，却也没有反感她，而是自动翻篇了。‍‍

马丽的好人缘，一个原因在于——

大家看了一圈也没找人能替代她，所以也只好一次次期待。

当马丽这两个字，对观众来说已经成为一种喜剧的承诺时。

马丽本人，却对喜剧没法完全情愿——

当你马丽变漂亮一点了很多人就会说你不能漂亮你漂亮了我们就觉得不好笑了

而为了“不惧外界质疑”，喜剧演员马丽努力往“美美哒也好笑”的方向发展，最典型的角色便是《这个杀手不太冷静》里的大明星米兰。

努力一边美，一边逗。

结果反响平平，似乎愈发佐证“变漂亮了就不好笑”的粗暴论断。

无论是观众还是演员本人，都只把“好不好笑”与“漂不漂亮”挂钩，这一点就蛮好笑的。

回过头来看，我们真的是因为马冬梅的“丑”而笑吗？

除了学生戏里的大花妆，马冬梅大多时候都是以正常的（甚至是称得上漂亮的）形象出场。

即便是最开始的时候，马冬梅戴着彩虹遮阳帽、花袖套、花腰包，一副花里胡哨的中年女性打扮冒出来。

马丽虽然是女谐星。

但她并不等同于女丑。

她的喜剧感往往来自于“瞎说大实话”，和虚伪形成强烈的反差。

-恭喜啊伯父-这是我老公-对不起叔叔

马冬梅与夏洛，其实是通过两个不同的方向满足人们对乐子的需求。

夏洛是“造梦”，一个草根逆袭、突破重围的梦，能让观众“爽”到，观众自然就乐了。

《西虹市首富》里，暴富、发财、花钱；《独行月球》里，维修工拯救世界、还从精神上得到了女神。

一定程度上，马冬梅也是夏洛的梦：一个永远都在等待男人的忠诚妻子。

可跳脱出性别视角，马冬梅的“好笑”，却是一直在戳破那层美梦。

马丽的存在，就是对这种男频爽文的平衡。

形成适当的反讽，让沈腾的得意洋洋，不那么油腻，而是显出了滑稽可笑。

在马冬梅身上，我们错以为是不拘一格的“女汉子”形象让人发笑。

所以当马丽后来出演了一系列“女汉子”“女强人”的时候，她也没能真正令观众发笑，甚至还令人奇怪：

为啥马丽一直在“忏悔”？

《羞羞的铁拳》里，作为记者报道了失实新闻忏悔；《这个杀手不太冷静》里，为自己骗人而忏悔；《独行月球》里，作为领导因为放弃了下属而忏悔。

说出所谓的真相，反而是一种对真实的背离：

忏悔完了，电影该煽情了，对方该原谅我了。

这是一种套路的设计，而不是“真”。

而马冬梅那种平头小人物没有见识的大实话，终于在李茂娟这里续上了。

跟周围一圈人（检察官丈夫、刑警队哥哥、教导主任老张）相比，李茂娟是其中社会视野最窄的。

她懂一点“潜规则”，比如送茅台、找哥哥，这一套中国乡土人情规则没有难住她。

但是更复杂的，超出她接触面和认知面的地方，她就不懂了。

当一个善恶观、认知观都朴素的人，遇到社会面的弯弯道道时，“笑话”也就“闹”出来了。

她不理解，为什么自己的儿子是做好事，却要卑躬屈膝、面临处罚，所以没忍住扑到张主任身上抢手机。

全片最令人快活的打架名场面诞生了——

不仅因为局势混乱得好笑，还因为李茂娟替观众揍到了道貌岸然的张主任。

打完人，她还会为自己开脱：不是故意的，再说，张主任缺钙难道没有错吗？

而当一个老实主妇突然接到自己要进拘留所的通知，第一反应是：

是不是嘴巴会被抹屎？是不是得睡在尿池子旁边？

不是忏悔“对对对我错了我有罪”。

而是冲动、躲事、撇责、甚至俗气，只顾着操心生活里的“屎尿屁”。

可这才更贴近市井小民的真实心态。

将普通人的真实重现在观众面前，有些蛮横，有些狡黠，有些不讲道理，甚至有些吵闹与烦人，但也有些朴素的道理。

接不接得上宋丹丹的班，我们不必多想了。

一个角色要打动人心。

最重要的是要装下——ta自己。

ta的喜怒哀乐，善良和狡黠。

而不是必须顾着，输出那些自己无法完全说服自己相信的“价值导向”。

但现实的悖论就在于——

当你好笑和接地气，就受到观众欢迎。

一旦你受到观众欢迎，又必须承载那些观众不喜闻乐见的声音。

喜剧演员的人缘，便是要接受这样不断的消耗。

你可能听说过。

喜剧不是药，只是一颗安慰生活的糖。

但到头来。

喜剧只剩下一层糖衣，我们还是得吃下一颗药。

每天不停，按时服用。