《承欢记》很好讲述了爱是如何消失的,杨紫摔筷子那段表演赢麻了

看了改编自亦舒同名小说的《承欢记》好像理解了一个生活剧为什么起名叫《承欢记》了。

世人皆盼女儿承欢膝下,但女子应先悦己才能悦人,此为《承欢记》。

女主是独立女性麦承欢,她的成长历程就是承欢记。

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关于麦承欢一家,虽然妈妈有时候自作主张,但是整体氛围还是很好的。

特别欢乐,妈妈把“人脉”说成“动脉”,姐弟一起纠正她的时候又搞笑又温馨。

麦承欢妈妈真的贡献了好多笑点,她以为姚志明是推销保险的骗子,一上来就把他暴打一顿。

没想到他是老太太的亲孙子,还是女儿麦承欢的领导。道歉的时候又叫错他的名字。

后来倒垃圾遇见的时候估计麦承欢妈妈故意问了句“你什么垃圾”。

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“伪骨科救赎文学”!杨紫饰演的麦承欢想摆脱家里的束缚,不甘再做父母的洋娃娃。

依毅然决然的拒绝订婚,而他始终默默守护在她身边,给她力量和勇气,帮助她走出困境,活出自己。

承欢在得知男友时富二代后自述刚开始是生气,后来却有点小窃喜,觉得自己好像开盲盒一样。

生气之余也窃喜男主的经济实力让买房买车等很多问题迎刃而解,这才是正常女主思维吧。

不再像以前的女主一样只会一股脑的生气,承欢身上反而更多了很多烟火和现实。

生活不仅需要爱情,面包同样重要。只想说一句这部剧的三观好正!

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麦承欢订婚那场鸿门宴的层次变化很饱满,一摔筷子那段表演杨紫又赢麻了!

亲家隐忍大气,是三分温柔三分铿锵。醉酒之后的飞扬跳脱,是三分肆意三分欢畅。

以及醉酒醒来之后清晨做早餐和蛋糕向妈妈致歉,三分恰当三分贴心。这样对比起来更有意思。

男方姐姐一度挑衅甚至侮辱,麦承欢从一开始的震惊,到观察核心人物辛家亮不作为后的了然淡然决然。

从应对鱼尾的周全妥帖识大体有分寸,到亮出立场的决绝周正铿锵,有惊有怒,有悲有喜,转变细腻又一气呵成。

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大部分国产剧对前任的描述都是一笔带过,而这部剧让我们看到了“爱的消亡史”。

两个人走到最后不仅是靠相爱就可以的,还有很多其他方面的因素,比如家庭,比如观念。

麦承欢乍一看是二十四孝式孝女,四十八式孝女,学做男友爱吃的,替对方忙工作。

连亲闺蜜都吐槽“包里装的都是他需要的”,说她像个妈。

但这个角色本质上并非一味无脑无度地付出,更非“愚昧型奉献者”。

不至于分不清主动奉献和被动规训被PUA之间的区别。

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实际上麦承欢是那种相爱时互相付出,真心豁得出去,但并非巴结讨好无尊严。

相别时拿得起放得下,不在乎虚妄的豪门,更在乎真正的尊严的人。

这般付出型女主乍看并不讨喜,和传统言情女主的圣母型角色关联性太强,容易显得特点过时,价值落伍。

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但麦承欢的隐忍,周全也好,都并非无原则无立场的。与其说她是一个“愚爱”式二十四孝女友。

不如说她是“自己人生的大女主南图”和“家庭代际婚姻困境”冲突中。

步履维艰的清醒者和四面楚歌依旧清醒独立的探索者。

这个人设周正沉静,有进有退有思量大局观,既像某种古早的“淑女”类型,又不囿于那种单一模式的时代局限。

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