我不晓得《酱园弄》上映后是否会成为年度佳片，但我可以确定，这部电影还没上映，就已经成为了今年最具话题度的电影。
官宣开始，围绕着《酱园弄》的话题就层出不穷。
从确定女主到女配相争，再到全明星演员阵容的公布，这片给我的观感，就是两个字，热闹。
章子怡、雷佳音、易烊千玺、赵丽颖、杨幂、梅婷、章宇、李现、彭昱畅、大鹏、范伟、王阳、张子枫……
我写了一长串人名，还漏了不少名人。
看起来，陈可辛不像是要拍民国奇案，而是准备好了执导春节联欢晚会。
阵仗已经不小，逼格也绝对够高。
虽然没能和科长新片一样进入主竞赛单元，但《酱园弄》被选进了今年戛纳的非竞赛展映单元，含金量也不算低。
种种元素，都让《酱园弄》未映先火，一副爆款的模样。不管是看门道的还是凑热闹的，都格外期待看到影片的庐山真面。
明星太多的电影，我一向不敢预期太高，总担心春晚气质太浓，盖过了故事本身的光彩。但这部《酱园弄》，我倒真是挺期待，也蛮看好。
原因很简单，它有着成为一部好电影得天独厚的条件，题材好、故事好、人物好。同时，导演和演员也都是一时之选，他们具备着完成好作品的能力。
《酱园弄》改编自作家蒋峰的中篇小说《翻案》，故事原型是民国四大奇案之一的“酱园弄杀夫案”。
杀人者詹周氏自幼孤苦，父母双亡，九岁就被亲戚卖给了有钱人家，长大后，主家把她嫁给了丈夫詹云影，是典型的包办婚姻。
詹云影赌博成性，又对詹周氏常年家暴，家里揭不开锅，詹周氏外出打工，却被詹云影殴打，说她不忠。詹周氏自杀过，但没有成功，最终绝望杀夫，并且将丈夫的尸体分成了十六块。
案件侦破的过程很顺利，但法庭对詹云影判决死刑之后，引起舆论哗然。有人说她是当代潘金莲，但也有人为她叫屈，其中最重要的声援者是作家苏青，她说过这么一段很有名的话：
“这场悲剧，是数千年封建礼教——尤其是夫为妻纲——所造成的，是新时代女性争取男女平等道路上的一次有力的抗争。”
升级为重大社会事件之后，詹周氏幸运地在多方帮助下暂时逃得一死。一位外国老太太为她做了伪证，说她有孕在身，把死刑拖延了几个月。之后又刚好赶上了抗战胜利大赦天下，死刑被改判无期，解放后，又改成了有期徒刑十五年。
出狱后，詹周氏重新嫁人，没有生育，但收养了很多小孩，最后活到了九十岁高龄，寿终正寝。
是枝裕和探班《酱园弄》
故事我写得简略，但只要稍作了解，谁都能意识到：
这要不拍成电影，实在是太可惜了。
要人物复杂性有人物复杂性，要社会话题有社会话题，案件本身的发生时间与当下相隔了大半个世纪，更增添了几分时代变迁的色彩。
其实也不是没人拍过，1986年的时候，就有一版曾壮祥导演夏文汐主演的《杀夫》。不过这部电影对原型案件改编较大，重点也没有放在案件引起的社会反响上，主要拍的是“妻子为什么要杀夫”这一点上，当然，影片也拍得很精彩，值得一看。
1986《杀夫》
陈可辛当然也不会忽略对詹周氏不幸婚姻的描摹和杀夫动机的呈现，但他同样表示，《酱园弄》是部群像戏。
换句话说，陈可辛野心不小，他希望做的事情，很可能是通过一桩奇案剖开旧中国社会的横截面。
人物有强烈的情感张力，故事又具备一定的社会话题，这显然也是陈可辛最擅长的题材。
香港那一代名导里，陈可辛似乎是比较没有特点的一个。
不管是吴宇森杜琪峯还是王家卫，都是个人风格强烈到了形成标签，一个镜头出来，你就知道是何门何派的招数。
陈可辛的个人风格没有那么强，但他拍出过的经典却一点不少。
在我看来，陈可辛最大的长处是两个字，平衡。
他能在商业和艺术之间做到最完美的平衡。
卖座的同时还能拿奖，是陈可辛的拿手好戏。
平衡来源于全面。
陈可辛有出众的讲故事能力，又对细节有着敏锐的感知，他懂得观众的需求点，又具备极高的艺术修养。
香港导演中，陈可辛是北上发展最成功的的一位，其根本原因还是他的全面。
他全面的创作能力赋予了他极高的适应能力，什么样的题材到他手里都能呈现出不错的水准。
拍喜剧片，他能拍出《新难兄难弟》，拍爱情片，他能拿出《甜蜜蜜》，拍恐怖片，他拍过《三更之回家》，拍音乐片，他完成过《如果·爱》。
历史题材，他交出了《投名状》，创业故事，他拍出过《中国合伙人》。
《投名状》
没有短板的同时，长板也非常明显。
论对人物情感处理的精确与细腻，陈可辛绝对在华语大导里排名前三。
从早年间的《双城故事》到《甜蜜蜜》，华语爱情片能拍得过陈可辛的人不多，不拍男女之情拍兄弟之情，《投名状》的复杂度也高得惊人。
他总是能找到最合适的细节展现出人物的内心世界。
在他的镜头下，詹周氏这样一个角色，充满了可能性。
坦白讲，虽然和审查不无关系，但《夺冠》也算是陈可辛导演生涯中一个不小的滑铁卢了，如今他重新出发，也需要用《酱园弄》再次证明自己的能力依然处在一线大导之列。
同样需要重新出发的还有章子怡。
我挺怀念十几二十年前四大花旦当道的那个时代。
如果把内娱比喻成金庸武侠小说中的江湖，现在仿佛是华山论剑之后的情景，五绝销声匿迹，大侠归隐山林，看客只会觉得无趣，故事少了，精彩的人不多见了。
章子怡在当年那些大花里，都绝对是足够精彩的一位。
她有野心也有能力，在任何场景下，她都想赢，赢别人，赢自己，该艳压时就要做聚光灯的焦点，想拿奖时就去演最有分量的大戏。
从《我的父亲母亲》到《一代宗师》，章子怡从出道到成名再到封后，一路大杀四方，不缺争议，更不缺光彩。
《一代宗师》
但《一代宗师》之后，章子怡和汪峰结了婚，在演艺事业上的拼劲似乎也有所下降，生活重心更多偏向了家庭，虽然仍然在各大综艺里出现，参加《演员请就位》，也热度不低，但她的戏肉眼可见地演得少了。
2016年的《罗曼蒂克消亡史》是她婚后参演的不多的佳作，17年的《无问西东》其实是存货，主旋律电影《攀登者》质量并不算高，她在《我和我的父辈》里自导自演，则最多算是交了份作业罢了。
作为演员，章子怡近年来讨论度最高的作品，大概是电视剧《上阳赋》，章子怡与角色年龄的不匹配遭到了不少批评，剧集本身并不够出色的剧本，也显然没有给章子怡创造出太多的发挥空间。
电影明星，还是得演电影。但好演员演电影，要讲机缘，有时候只有心境合适了，才能找到突破的可能性。
初出茅庐，顶着争议，章子怡一脸倔强地演《卧虎藏龙》，这是天作之合，处在瓶颈，陷入低谷，章子怡厚积薄发拿出《一代宗师》，这是守得云开见月明，如今的章子怡，依然需要这一量级的作品。
《酱园弄》本身的题材和故事，与章子怡人生所处的新阶段也产生了一种奇妙的互文。
“杀”是电影里的“杀夫”，也是杀回影坛，杀出一条新路。
章子怡在影片的杀青宴上也说陈可辛给了她“重生的机会”，有些夸张，但并非不真挚。
章子怡需要杀出一条新路，陈可辛需要杀出一条新路，华语电影也需要杀出更多条新路。
有人说，一部电影在上映前就摆出如此大的阵仗，引出如此多的话题，恐怕不是什么好事情。
可我倒觉得，一部电影在没上映的时候就被这么多人关注并讨论，已经是难能可贵了。
这至少是短视频短剧肯定还做不到的事情。
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