大家好，我是马香玉。
内娱竟然也有《五十度灰》了？
这则热搜成功引起了我的注意。
仔细一看，这部新剧来头不小。
改编自亦舒经典小说。
有何赛飞、吴彦姝等老戏骨坐镇。
主演是杨紫、许凯。
势头也很足。
不仅登陆央视黄金档，还拿下全网热度第一。
不过，评价相当两极分化。
有人赞其「真实」。
也有人大骂「狗血」。
到底怎么样？
今天就让隔壁鱼叔来验验货——
《承欢记》
这是一部女性成长题材剧。
女主麦承欢（杨紫 饰），出身上海弄堂，一向乖巧懂事，对父母百依百顺。
她原以为，「跟妈妈之间，只要在底线之上，都不算是冲突，努努力都可以平衡的。」
但，一涉及结婚，她才深深意识到自己和父母的代沟有多深。
承欢的心思全在工作赚钱上时。
母亲却坚信，女人到了年龄就得结婚，还必须嫁得好才行。
一系列摩擦迫使承欢不得不挣脱家庭，学着独立。
如此熟悉的东亚家庭故事，想必很多女性都深有体会。
本以为国产剧难得接地气了。
但一口气追平后，鱼叔只想收回这句话。
这剧情，还真不是普通人能代入的。
剧中，麦承欢的恋爱烦恼是，交往三年的男友，居然是隐藏的富二代。
工作烦恼是，每次想证明自己能力时，男友总是用钱和人脉替她摆平一切。
而她那年轻有为，帅气逼人的男上司，居然还和她沾亲带故。
日常家庭烦恼是，离家出走后，是要住在闺蜜位于市中心的小洋房里呢？
还是有钱的祖母家呢？
这不是纯纯的偶像剧？
最大问题还不是浮夸的设定，而在于角色塑造。
亦舒原作思想凝聚在一句话中：
「从前，出身欠佳，又嫁得不好，简直死路一条，要给亲友看扁，现在不同，现在还有自己一双脚。」
其实就是强调女性独立自强。
从情节看，这部剧的女主正是如此。
麦承欢意识到她和男友的条件悬殊，双方父母谈不拢，自己被瞧不起。
她果断选择分手，把重心放在工作上，觉得生活依然有奔头。
但，奇怪的是，说是清醒的独立大女主，她给人的感觉却更像偶像剧中的傻白甜。
众所周知，最能彰显现代女性独立性的是职场形象。
剧中，麦承欢从事酒店行业，永远业绩第一，很受上司器重。
但剧中，她的工作能力却体现在，天天自愿加班。
自愿给上司和客户当保姆。
指导霸总坐地铁，无条件满足客户遛狗、买奶茶等的各种要求。
到了实实在在看业务能力的时候。
她又靠天降霸总。
她的清醒停留在大是大非的道德层面，带着不染世俗的天真。
比如，工作中被人陷害，眼看要丢掉工作，她宁愿吃哑巴亏，也不想说别人的不是；
被降职到基层，她也甘之如饴，相信不管在哪里努力都有回报。
完全不似亦舒笔下练达通透的女子，更像个无私忘我的老好人。
恰恰在最能体现女性独立意识的事情上，她反而无法坚持自我，一直抱着和稀泥的态度。
比如，在爱情上。
得知男友骗了自己三年，她反而惦念旧情，很快选择原谅。
随即又发现男友背着自己相亲，再次原谅。
男友家人唯恐她惦记家产，要她签署婚前协议书，她也只是生气，没能断然提出分手。
在家庭中。
承欢妈妈对她个人感情的干涉，已经到了骇人的地步。
偷看她电脑上男友的信息；
在明知她和男友闹分手的情况下，还和男友妈妈谈条件，让男友妈妈给儿子找工作；
甚至当着众多同事的面，擅自闯进她的公司，给她的上司送礼
但她居然都以「妈妈是为了我好」为由，选择再三忍让。
可以理解，创作者有意设置两性和代际难题，好铺垫女主之后的思想变化。
但问题在于，这种变化并不自然，完全依赖于强设计的桥段。
其他角色都成了配合女主成长的工具人。
母亲做出越来越极端的行为，荒谬到直接包办婚姻，让她再难平衡。
她的弟弟、闺蜜都完美无比，永远能适时地给予她各方面的帮助。
还有把反派写在脸上，让她越挫越勇的同事。
角色的失真，让整个故事如空中楼阁。
还有过于紧密的人际关系网。
女主的交际圈完全贯通，同事、家人、朋友之间，几乎都因各种机缘巧合相互认识。
仿佛置身于小型熟人社会，也让国际大都市上海的现实背景变得完全不可信。
其实，即便故事是强设定，也不难引发共情。
阶级跃升一直是极易点燃大众情绪的冲突点。
承欢作为普通家庭出身的女孩，在寸土寸金的上海努力打拼，和父母挤在弄堂破旧的老房子里住。
再怎么努力，也买不起一套属于自己的房。
当她突然得知，自己稳定交往了三年的男友是家产可观的富二代时。
她难道不会有一点私心吗？
剧中，有场戏，承欢家中水管破裂，屋子大面积被淹。
重新装修需要近十万，还得考虑装修期间一家人的住宿问题。
当时她刚被降职，拿不出钱，也已对富二代男友提出分手。
正好，前男友不仅极力挽回这段关系，还适时地介绍给她一份高薪工作。
在这种情况下，立场的摇摆最能显出成长的艰难和无奈。
但剧中，女主却依然站在道德高地，当即回绝，说她会靠自己解决的。
守住道德底线后，又该如何解决经济难题？
这也是最能深入现实的一点。
但对此，剧中却大开金手指，女主还是依赖于外来神助。
有钱的祖母大方地将自己的高档洋房给了女主一家住，问题迎刃而解。
不仅没有就此摊开人性的灰度，现实的复杂。
剧情重点反而转向了商战、豪门继承战。
女主先是被公司高层玩得团团转，成了商战中的棋子。
而后又一夜翻身，意外成了富商的救命恩人。
并因为继承问题，被男友一家求着当儿媳。
反而是一些主线之外的日常细节，更为真实可感。
比如，剧中两家人第一次见面时，对婚礼的不同观念。
承欢和男友想要旅行结婚；
承欢妈妈觉得一定要办风风光光的婚礼，给所有亲戚朋友们看；
男友家人却想，他们家请的都是有头有脸的人物，届时企业家和打工仔、富太太和广场舞阿姨们一个桌上吃饭，恐怕不太好看。
短短的一场戏，来回几句台词，已然撑开了诸多现实张力。
只可惜，类似情节中，代际、阶级矛盾都没有被更深一步探讨。
反而都被刻板的恶人角色代替。
两家真正撕破脸皮，只因男友有一个嫌贫爱富的姐姐。
她当面嘲讽，背后使阴招，让女主一家忍无可忍，导致男女主分道扬镳。
给人感觉好像没有姐姐，两家人就能顺利结亲。
反而抹去了切实的现实困境。
看点只剩下了老戏骨。
何赛飞饰演的可爱、可憎又可怜的母亲。
还有吴彦姝饰演的有钱、有品的祖母。
真有亦舒笔下女性被经济能力撑起的底气和优雅。
早年亦舒的作品被嘲拜金。
这两年又迎上了女性主义大潮，成了影视改编的热门。
只不过，从《喜宝》到这部《承欢记》，都无一例外翻车。
《喜宝》一书曾被誉为「女生成长圣经」，蕴含对女性独立的现实思考。
喜宝和很多普通女性一样，出身平凡，空有野心，找不到自我实现的途径。
她妄想走捷径、靠男人，自诩清醒、利己，但没料还是迷失其中，活成悲剧 。
但在电影版中，全无爱情、物欲和自我的张力，成了一个猎奇的忘年恋故事。
更早的《我的前半生》，是当年的收视大爆款。
但这更像是狗血剧的胜利，原著中的女性独立议题让位于抓马的三角恋。
这部剧更是如此，播出至今，虽然热度不低。
但真正吸引的还是偶像剧的受众群体。
追星、磕 CP 成了第一生产力，生生造出「内娱版五十度灰」话题更是荒诞。
这些都与原作立意背道而驰。
翻车的原因也都一样。
只想拍出华丽的片子，输出时髦的观念，就粗暴地用原作设定套上陈旧的叙事模版。
没能好好打磨细节，咀嚼韵味，把人物立住，把故事写活。
亦舒笔下那些复杂多面的现代女性，降级成了经不起推敲的表面大女主。
坦白讲，若只顾承欢观众，还是放过亦舒吧。
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