最近有部剧，颇受关注。
实时热度，位列 Top 1。
看这部剧，一瞬间让人联想起 2017 年大爆的《我的前半生》。
同样是改编作家亦舒的小说，同样是上海故事。
相较之下，看《承欢记》的观感却更加复杂、更加分裂，而从中又能窥见国产剧愈发烂俗的症结。
在我看来，《承欢记》是非常可惜的作品。
剧集开篇就是一派上海弄堂风景。
晚上，何赛飞饰演的妈妈担心女儿迟迟不回家。
这一下点出了它的底色，接地气、讲人情。
可另一边，剧集的人物关系慢慢开始飞了，朝着偶像剧的霸道总裁的路数一路狂奔。
这两种气质糅合在一起，让故事变得越来越虚浮，所以，这剧也总是给人时好时坏的感受。
一半是偶像剧
《承欢记》的第一集就让人捏了一把汗。
女主麦承欢（杨紫 饰），95 后，普通上班族，在波提切利酒店工作，历时 7 年，兢兢业业，也有不俗表现。
她的男友辛家亮（牛骏峰 饰）稍差一些，在德珊家居打工，时不时还要向麦承欢借钱应急。
但两人相恋 3 年，感情甚笃，他们也相信有情饮水饱。
很快啊。
辛家亮身份揭底，他是德珊家居太子，他们家坐拥几亿资产，算得上是豪门了。
按照剧中说法，辛家亮起初是为寻找真爱而故意隐藏身份，后来再也找不到机会说出口。
所谓” 太子微服私恋记 “。
另一边，麦承欢所在的酒店来了一位新总监姚志明（许凯 饰），准备强力改革一番。
不消说，麦承欢在正式认识姚志明之前，必然要有邂逅和拉扯，好给霸总 ” 你好特别 ” 的印象。
巧合还有很多。
辛家亮父亲辛志珊（许亚军 饰）正想为德珊家居在波提切利酒店的招标会上拔得头筹，于是想跟新总监姚志明打好关系。
而姚志明又想换掉这家乙方。
并且，他还从下属那得到消息，员工麦承欢就是德珊家居太子辛家亮的女朋友，这比当事人麦承欢还迅速。
在生意场上一贯无所不用其极的姚志明决定让麦承欢接待辛志珊。
嘭，真相被戳破。
单就这个人物关系，就拉低了《承欢记》的高度。
要总结的话就是：” 怎么办？我被霸总包围了！”
也很容易猜测，剧情走向大致是，麦承欢要踏上一条新女性的道路，断然不会嫁入豪门，经历了很多波折后，她会跟辛家亮分手，并跟姚志明走到一起，两人携手，共创新事业，顺便收获爱情（最好没有）。
如何让正牌男友辛家亮握紧男二的剧本？
送上 ” 巨婴 ” 与 ” 妈宝男 ” 的标签就好了嘛。
比如有一处情节，麦承欢辛辛苦苦设计了 520 宣传方案。
为了表示支持，辛家亮让人买光门票。
他又在活动现场化身铠甲勇士，当众求婚。
用意是有的，辛家亮用自我感动来感动女友，并用金钱抹杀了女友的成绩。
但，这种情节简直太幼稚和粗暴了。
后续，故事的主线跟小说类似，麦承欢与辛家亮的婚期一拖再拖。
不同的是，剧版《承欢记》原创了职场部分情节，做起了商场博弈，而麦承欢与辛家亮成了姚志明和辛志珊的棋子。
这部分有可取之处，它呈现了职场里的黑暗与潜规则，但做得不算扎实。
而真正给该剧加分的，是家庭戏。
一半是家庭剧
很想说，剧版《承欢记》要感谢那些老戏骨，是他们的表演将这个非常悬浮的故事时而拉回到地面，变得相对可信一些，这也是它的优点。
尤其要赞叹一下何赛飞的演技，她将一个世俗的妈妈诠释得丰富又讨喜。
先说一处闲笔。
刘婉玉（何赛飞 饰）在做菜，麦承欢想来打下手，她怕油烟味儿薰着女儿，又是言语劝阻又是推搡着将她 ” 赶 ” 出厨房。
这样的细节，应该能让很多人想起现实中的妈妈，一下将现实感给立住了。
再比如，最开始得知辛家亮对未来没什么打算时，她非常嫌弃。
辛家亮来麦家吃饭，因故迟到，准备了一桌子菜的她大发雷霆。
但得知辛家亮是个富二代后，态度立即 180 度大转变。
先是硬核共情。
再是越看越喜欢。
何赛飞这种稍微夸张化的表演非常讨喜，既塑造出了人母 ” 见钱眼开 ” 的喜悦，同时，也以喜剧化的方式柔化了偶像剧式设定带来的悬浮感。
再比如，当辛家提出双方父母见面后，刘婉玉又慌张起来，她翻墙倒柜寻找好看的衣服；但当女儿说起再买一件后，她又露出不舍得的表情。
随后，她又安排丈夫麦来添（姚安濂 饰）找自己老板借一部好车来撑场面。
但在饭桌上，辛家亮的姐姐辛家丽百般刁难，甚至出言羞辱拿着红酒一口闷的麦来添，她又及时维护家人。
辛父不出面，辛家丽几次下马威，辛母打马虎眼，而辛家亮又没有担当
刘婉玉看穿了辛家人的面目，愤而离场，保住了麦家人的尊严与体面。
再比如演员姚安濂，他呈现出了麦爸爸好好先生的一面。
在饭桌上，面对更高阶层的辛家人，他虽然胆怯，却还是勇敢地站了出来，想把面上的人情做好，想向对方展示女儿有人撑腰。
以及吴彦姝，86 岁的她依旧保持着非凡的气质与风度。
在剧中，她也演出了麦祖母的睿智与通透。
这些老牌演员，凭借细腻而富有层次的表演，塑造出了一个个鲜活的角色，有他们在，《承欢记》还是有了些现实的质感。
但终归，这部剧的基底并不牢靠。
一半是偶像剧，一半是家庭剧，两种气质间或显现，狗血与现实不断交织，会让人以为在看两部剧，这种割裂感始终挥之不去。
它的问题究竟出在哪呢？
还是要回到原著。
改编的症结
小说《承欢记》出版于 1996 年，故事的背景是香港，它想讲的东西很多，最重要的是，麦承欢经历世事，决定抛开传统的 ” 承欢膝下 ” 的理念，活出自己的人生。
说起来，这本书的情节也有点强行，比如麦承欢长得像祖父，又因为做公务员的经历而人情练达，讨得了麦祖母的欢心，继承了不菲的遗产，这让她的成长有了真正的底气。
当然，这并非重点，师太还想从一桩婚礼出发，去剖解两性的心理、中式父母的困境，以及更重要的 ” 女性该如何生存 ” 等题目。
师太的文字，有古意，又不失犀利。
她这么看麦太太刘婉玉——
这可怜的中年妇女，她的世界只得这间廉租屋一点点大，她的月亮星辰即是子女，丈夫半生令她失望，她全心全意图子女为她扬眉吐气。
刘婉玉一生埋怨自己嫁得差，有明星模样的她被生活磨去了光彩，甚至活着活着，她竟然失去了自我——
谁知道我叫刘婉玉？
老邻居都不晓得我姓刘。我明天在门口贴一个告示。
于是，女儿的婚礼成了她争气的战场，仿佛这婚礼不是承欢的，而是她的。
但，剧版有意在弱化刘婉玉身上的悲剧感。
另一方面，小说也涉及到了阶层壁垒。
但麦家与辛家的差距没有那么大，而且，麦家人大都和善得体。
尤其是辛家亮，还颇有情商，懂得在两个家庭之间调和矛盾，只是他将家产看得太重，这跟麦承欢有很大的差别。
在这种人物关系下，麦承欢与辛家亮的分手，就更加坚实而自然，道出了因阶层和个性而产生的嫌隙，而不是浸泡着狗血。
但剧版里的辛家亮就完全是个长不大的孩子，情绪化、幼稚，又无担当；这部剧还将辛家丽写得无比倨傲，席间说话，句句都是软刀子。
这样的处理当然能强化冲突，但也将人物塑造得过于脸谱化和功能化，失之于浅薄。
因为其目的，就是要让麦承欢离开辛家亮而跟姚志明喜结连理。
更有意思的是对姚志明的处理。
在小说中，麦承欢是破除了 ” 承欢膝下 ” 理念之后，才遇到了有着 ” 毛茸茸胸膛 ” 的风流男子姚志明。
于麦承欢而言，她纯粹是因为姚志明的男人魅力而倾心，不图任何，不畏人言。
但在剧中，姚志明更像是麦承欢的底牌，这似乎又落入到了《我的前半生》的俗套，罗子君始终有贺涵托底。
而为了让故事切合当下语境，且有足够的体量，剧版加了职场线，但未必具有足够的说服力。
就举一个例子。
姚志明让部门策划 520 营销方案，麦承欢简单说了一个 ” 跟父母一起过五二零 ” 的想法，姚志明就拍案通过。
这活动真够创新吗？实操性真那么强吗？
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当然，小说未必有多完美，就如前文所述，麦承欢继承麦祖母的遗产这个情节就有值得商榷。
在我看来，这一块有很大的改编空间，可以将大女主的成长线做出来。
剧集还在更新，且看它有无改进。
总的来说，剧版《承欢记》最大的问题是，它率先抛出了麦承欢、辛家亮、姚志明这组类似于三角恋的人物关系，还套用了偶像剧的情节模式，职场线又有些悬浮，这让故事在狗血与现实之间来回拉扯。
它强化了阶层矛盾以加剧冲突，但却柔化了具体的女性困境、婚姻困局。
以上改编，都削弱了故事的锐度与深度。
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