这个假期，全网都在说要给张子枫的 ” 婚礼 ” 随份子。
《穿过月亮的旅行》入围北影节后，在五一终于正式上映。
电影讲述了一对 90 年代的新婚小夫妻，因为工作分居两地，在中秋节意外获得了一天假期，想要给对方惊喜，踏上去见对方的火车，不断错过又不断奔赴的故事。
上映之后，许多观众表示这是一张实打实的纯爱体验卡：
” 适合 i 人的车马很慢的爱情故事，没有那么跌宕起伏，但绝对值得一看。”
” 走出影院之后身上直接长满了春天的小花。”
” 简单动人的时代情书。”
在影评人笔下，是这样写的：
” 这故事感染我的地方其实一种对人的关怀和照拂，它不是完美的，但它还是打动我，用一种含量超高的普通人浓度。”
张子枫和胡先煦继《小别离》后再次合作，由当年淘气打闹的青梅竹马到如今甜蜜的新婚小夫妻，她怎么看自己这次崭新的尝试，大众眼里的邻家 ” 妹妹 ” 又都经历了那些成长和蜕变？
以下是她的自述：
我觉得《穿过月亮的旅行》是一部非常有浪漫色彩的电影。
大家在浪漫中，同时也能感受到影片带给人们心中的温暖。
我演的秀珊，是个农村女孩，结婚后进城务工，在流水线上包饺子。
因为戏里的秀珊是个熟练工，为了演好她，让观众相信我确实是个流水线女工，我每天手不停地练习，那段时间有包了很多饺子、吃了很多饺子。
当然，要熟练是一方面，还有一方面要感受那种一日复一日在做同一件事情的那种重复感。
” 成为 ” 流水线女工靠练习包饺子，而找到上个世纪的感觉对我来说也不容易。
进组后，我第一个去做的工作就是关于 ” 年代感 ” 的准备，因为确实距离我这个 00 后有点遥远。
我看了一些导演推荐的纪录片，自己也找了大量的八九十年代的照片，有空就翻开看看。
我记得其中一本有关火车的照片集，记录的是火车上的一些瞬间——火车上的小朋友在干什么、有奶奶在织毛衣、还有嗑瓜子的 干什么的都有。
因为秀珊就是一个非常爱在火车上面观看形形色色的人，去感受生活的这样一个女孩，所以我在前期也有做这样的准备。
知道我要和胡先煦演情侣的时候，我的第一反应是 ” 熟悉的陌生感 “，因为确实从小就认识，也合作过，感觉很了解彼此，但是这次演的身份不一样，很放心的同时心里也没什么底，不知道会碰撞出什么样的效果。
不过好在我们俩都不会因为是熟人而尴尬，我俩演戏时的 ” 信念感 ” 非常强。我后来发现，对彼此的熟悉帮助了我快速地投入到拍摄状态里。
图源《小别离》
再次和他搭档，我最大的感受是，他对角色的理解更丰富了，这点很值得我学习。
他的很多理解和尝试，比如去找年代感的特色，都是自己想出来的。
这对我也有很大的帮助，把我更加带入到角色氛围中。
电影和原著的秀珊，是两个不同的秀珊。
电影里做了改动，不过我觉得共通点就是都很真诚，真实的那部分是最动人的。
秀珊身上有一股拙劲，是上面所说的真诚，也是属于那个年代的人身上特质更明显的一部分。
她是一个比较像向日葵一样向上的角色，无论小说还是电影里的秀珊，都有打动到我。
这是我第一次演婚后生活。
其实比起说转型，更希望电影本身看完之后能给大家带来，哪怕有那么一小部分的阳光，或者是治愈和温暖，这才是我能演这部片子最幸福的一件事。
我一直作为演员通过角色跟大家见面，跟角色的连接，更多就是靠缘分，真的就是因为喜欢才有动力去把它诠释好，然后才有后面的种种的。
” 人设 “” 标签 ” 这方面的事，我并不怎么考虑。
比如大家叫我 ” 妹妹 “，我觉得什么样的称呼都是大家对我的爱，所以都接受，都喜欢。
我觉得自己可以是 ” 妹妹 “，也可以是 ” 妻子 “，甚至也可以是 ” 妈妈 “，最重要的是，演绎的角色，要能够传递一种能量。
不一定非得 ” 向前看 “（去挑战），比如说还是学生的角色，但只要能有打动我的，或者是有共鸣的，或者是值得我学习的，我依然是愿意尝试的。
作为一个女演员，我很希望可以在银幕上看到更多可以传递能量的女性角色。
我现在正在拍摄的角色就是这样——
她自己深陷在一个巨大的漩涡中，但是她在漩涡中发问、思考，自我调节，甚至把自己拉出来了，我觉得能量感非常大。
很多人说我是天赋型演员，我到现在都没想明白。
我自己也不太敢想天赋，天赋对于我在拍戏过程中，总觉得有点抓不住它。
所以与其想天赋这件事，我更愿意去稳住，想尽量的保住的就是我的热爱，我希望永远都不要消失掉这一部分。
至于天赋，我也不知道。在我看来，演戏最重要的就是不能空着演，要先把自己蓄满，再学会放空自己。
当演员很有压力，生活中也会留下一些遗憾，我觉得最重要的一个心态是减少内耗，就是别往回倒，别想着之前，但也不用往前看，就是还是聚焦在当下。
有问题就解决问题，但如果真的解决不了，时间是会让它慢慢去消化的。
以前我可能会追求所谓的事业和生活的平衡，现在我觉得平衡好像也不是那么重要。
我更希望的是 ” 不设限 “，因为还年轻，仍然可以尝试更多，不用一直维持在那个平衡点上，可以多找一些不一样的感觉和体验。
因为很小的时候就开始演戏，有段时间我确实会觉得，留有自己的生活空间不大容易。
不过现在回过头来看，虽然和其他小朋友的童年成长轨迹不一样，但我经历的那些，也确实是我的童年。
童年有很多种形态，演戏的童年也是其中一种。
图源《唐山大地震》
拍戏的时候，我的身体里总是住着两个人，一会儿自己，一会儿她。
可能其他小朋友的童年更多聚焦在自己。如果长时间聚焦在自己，也会有属于自己那条道路上成长的困惑，有自己的小忧伤、小幸福。
拍戏让我体会到另一种可能， 我还挺享受我成为角色的那段时间的，完全地享受剧中的 ” 另一个自己 ” 的生活。
我现在还没想过去做导演。
作为演员，我有表达欲，但也只是作为演员。
在我心目中，导演的任务特别重，要承担的责任或者说是能力要更强，我觉得自己现在没有到那个能力上，所以还是更多在思考：作为演员我想尝试什么，如何提升自己。
今年要做的事情都还挺激动人心的，我接下来确定要去认识的新朋友——我的新角色们，都是我自己超喜欢、超级有共鸣的，超级想让大家更好地见到她们。
因为这些角色都和秀珊一样，有一个特别大的特质——就是她们身上的那股力量、那个劲儿是可以传达给观众的。
《穿过月亮的旅行》也好，正在拍摄的其他作品也好，我都希望能够有机会好好呈现，用我的方法表达出这股和我又远又近的力量。
进入角色的时候，我可以努力成为任何人，但生活中，我只想活在当下。
我向往的生活，真的就是《向往的生活》里的。
可以做任何事情，就有点像我们《穿过月亮的旅行》里边最后的那一刻的东西——中秋佳节，每个人都要呼吸一下、喘息一下，可能是一天，可能是那一秒钟，也可能就是秀珊和王锐那一刻的拥抱，见面就是他们每天打工之下最大的能量补给。
我向往拥有这样一个可以充电和呼吸的时间，可以躺一天，也可以干活干一天，也可以画画画一天，都行。
我最近的愿望就是去海边再捡点贝壳，挑一点贝壳，可惜海边最近老下雨，没怎么去成 ，再加上有时候要拍摄，也没有时间。
所以如果有一天假期，我首先会把自己逼出屋子，强制性在沙滩上待着，体验我想要的快乐。
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