编者按
被帅气温柔的王子所拯救，被他带回温暖又宽敞的家，同时获得身心的归属之地与完美的爱人——如果这就是《哈尔的移动城堡》的故事，那它不会在 17 年后的今天仍然如此具有穿透力，并被当下最新众多女性观众们热烈地、持续地在社交媒体上发表着不同角度的细致解读。
那么，女孩子们眼中最完美的异性伴侣，到底应该是什么模样的？我们翻译了这篇发表在現代ビジネス的女性向影评，作者为鷲谷花，原文标题为《吉卜力的哈尔是一位 ” 超美型王子 “，但其不可思议的魅力却在于他的废柴之处》，文章以动画中的「美型男子」为切口引入对《移动城堡》的分析，然而结尾却打破了这一点，从男女之间平等、理想化的亲密关系角度，梳理出了哈尔作为美貌废物的得人心之处。读罢，你可能会对吉卜力对于女性观众的关照，有更进一步体会 ~
原文标题：《吉卜力的哈尔是一位 ” 超美型王子 “，但其不可思议的魅力却在于他的废柴之处》
——与巴鲁、阿斯达卡有着决定性的不同
01
让全世界都着迷的「美型角色」
自 1970 年代以来，拥有美丽容姿的男性角色——「美型角色」的粉丝圈一直在日本持续扩大。然而 20 世纪的宫崎骏动画基本上与「美少年 · 美型角色」无缘。
从《未来少年柯南》（电视动画系列，1978）的柯南，到《天空之城》（1986）的巴鲁，再到《幽灵公主》（1997）的阿斯达卡，这些少年主角与典型的 ” 美型角色 ” 明显不同：他们拥有间隔稍宽的眼睛、粗粗的眉毛、圆润的脸型。
《天空之城》中的希达与巴鲁（图源吉卜力官方网站）
然而，2001 年的《千与千寻》中突然出现了白龙一角，一个可以称为「美少年角色」的角色，他有着飘逸的长发和引人注目的大眼睛，尖锐小巧的下巴轮廓。然而乍看上去 10 岁左右的白龙，与主要被设定为青少年到 20 多岁的典型的 ” 美型角色 ” 的设定，还是略有不同。
《千与千寻》中的白龙（图源吉卜力官方网站）
接着，在后作《哈尔的移动城堡》（2004）中的哈尔，其长发和浓密的睫毛的中性脸型、修长的体型和华丽的服装，即便按照当时日本商业动画的标准，也无疑是一个完整的「美型角色」。
《哈尔的移动城堡》中的哈尔（图源吉卜力官方网站）
2005 年该片在美国上映时，哈尔的配音演员是克里斯蒂安 · 贝尔，媒体还以 ” 动画史上最帅的男性角色 ” 进行了报道。哈尔这一在日本后发的美型角色，随着宫崎骏 / 吉卜力工作室作品在 2000 年代初期席卷海外市场，承担了使得大量海外粉丝真正地认识到了「动画中的美少年・美型角色」的职责。
例如，在英语俚语的读者投稿型在线词典『Urban Dictionary』中，”bishounen”（美少年）的条目是这样定义的：” 吸引女性读者 / 观众眼球的热门动画 / 漫画男性角色。然而，在父母（那一代）或对动画 / 漫画不感兴趣的人看来，这些角色看起来像女性 “，紧接着举例，”《哈尔的移动城堡》中的哈尔。拥有美丽的长发、女子般的面庞、华丽的服装 “（注 1）。
哈尔的美丽在世界各地持久地催生着热情的粉丝。现在，所谓的 ” 日式动画迷恋（anime crush）”，即不是把动、漫中的恋爱视为 ” 另一个世界的事 “，而是 ” 真心对动、漫角色本人动情 ” 这一现象正在被普遍认可。因此在英语圈的互联网文章中，常可以看到有人作证他们的第一个迷恋对象就是哈尔（注 2）。
哈尔在全世界都大受欢迎，其秘密不仅仅在于他是一个 ” 有城堡的王子 ” 这样的角色，还可能在于——他无论是作为 ” 王子 ” 还是作为 ” 男子汉英雄 “，都拥有一定的 ” 笨拙 ” 之处。
作为王子殿下的哈尔
哈尔作为 ” 美型角色 ” 不仅仅是拥有迷人的外表，他还像《灰姑娘》中的善良魔法师兼王子一样，是一个强大的救星，也是一位尽职尽责的男朋友。
空中散步的苏菲和哈尔（图源吉卜力官方网站）
电影初段，主人公苏菲因在自家同时也是工作场所的帽子店里，因劳累过度而疲惫不堪，她对家 / 职场之外的社会的喧嚣狂欢感到不适。当她在街上被两名士兵纠缠而无法脱身时，哈尔突然出现，握住苏菲的手，将她从那里救出，并带她一起高高飞起。
然后，他带着苏菲一边向下遥望着远在脚下的、刚刚还被围绕的充满压力的日常世界，一边在空中散步，赠予她一段如梦似幻的时光。
自从那次 ” 空中散步 ” 的相遇以来，哈尔便脱离了黛安娜 · 温 · 琼斯原著小说中「多情花心」的设定，一心一意地对苏菲负责。从戒指到新居，从花店到秘密花园，他不断地送给她精心挑选的礼物，高潮一刻是他留下了杀手锏台词：” 我找到了值得守护的东西，那就是你 “，然后就为了保护苏菲而投身战斗。哈尔将这个被压迫的少女带到城堡，给予她所想的一切，并保护她免受外敌的侵害，看起来无疑是 ” 完美的王子 “。
然而，苏菲并不打算将自己人生的问题寄托于突如其来的 ” 王子 “。
因为被荒野巫婆施加了诅咒，苏菲从 18 岁的少女变成了 90 岁的老妇，苏菲漂泊荒地，找到哈尔的移动城堡之后，依然坚持用自己的力量来解决问题。
苏菲搬进哈尔的城堡，是从与城堡的动力来源火焰恶魔卡西法的 ” 交易 ” 开始，到与城堡主人哈尔的对话来进行的：
苏菲：” 我是这座城堡的新清洁工。”
哈尔：” 谁决定的？”
苏菲：” 是我自己决定的。”
这样的对话结束了苏菲的入住过程。
火之恶魔卡西法（图源吉卜力官方网站）
换句话说，苏菲不是被动的被善良的魔法师兼王子般的哈尔拯救并迎入城堡的。她是主动地进入哈尔的城堡，进行谈判，达成对自己有利的劳动合同，然后才开始了在城堡中的生活。
03
笨拙的模样惹人爱
原作小说中的苏菲被评价为 ” 漂亮的姑娘 “、” 可爱的姑娘 “，被认为是 ” 在制作帽子和服装方面有天赋的 “。然而，在童话故事中总是会有的那种设定，即被刻意安排扮演一个刻薄无能的「长女」的角色限制了她，尽管她拥有特别优秀的素质，但周围的人和她自己都没有适当地评价和利用这些才能，在被诅咒变成老妇之前，她离自我实现的机会越来越远 这就是原作中苏菲的苦难所在。
然而，另一方面，动画电影版本的苏菲自己却说，” 我从来没有什么漂亮的地方 “，她好像并没有原作中具备的美貌和制作帽子以及魔法的特殊才能。动画电影版本的苏菲在观众看来，似乎并没有特别突出的才能，而且还因为诅咒而失去了年轻的外貌，只能依靠普通的家务能力来回奔走，以重新建立起自己曾一度失去的身份和归属地。
形成对比的是，哈尔不仅不剥夺苏菲自主行动的机会，甚至他积极需要她的帮助，并开始展现出他的 ” 废柴 ” 本性。
当苏菲第一次进入哈尔的城堡时，哈尔展示了他能够单手一个个打碎鸡蛋并熟练地烹制出美味的培根蛋的料理技能，但与此同时，他在洗碗和打扫方面似乎完全不称职。由于哈尔的家务能力极端不平衡，苏菲不得不在城堡里投入大量精力进行清洁和洗涤工作。
打扫城堡的苏菲（图源吉卜力官方网站）
不仅在家务方面，在与苏菲的相处中，哈尔展现出了极端的心理脆弱和对外界威胁的胆小怕事，最终苏菲甚至为了保护哈尔，走到外面的社会去与王宫的强大的当权者、他的导师莎莉曼直接对抗，并进行谈判。于是，原先在开头的 ” 空中散步 ” 场景中暗示的 ” 守护人的英雄 ” 和 ” 被保护的女主角 ” 的关系发生了颠倒，变得流动起来。
哈尔的师傅同时也是王室统治者的莎莉曼（图源吉卜力官方网站）
在整部电影中，哈尔的角色经历了从 ” 万能的魔法师 ” 到 ” 心理脆弱的宅宅 “，再到 ” 为了保护家人而战斗的家长 “，最后变成了 ” 等待救援的可怜孩子 “，这一系列的转变，与之同步的是一连串难以理解的事件的发生和连锁反应。
而与此相对，尽管苏菲并没有时间来准确地理解情况，但她尝试着果断地应对各种情况。面对脏兮兮的地板时，她会彻底地进行打扫；面对漫长不见头的楼梯时，她会毫不犹豫地爬上去；在前方出现没有什么辅助作用的稻草人、狗和老太太（荒野女巫）时，她会首先试图将他们带回家。因此，苏菲的行动主要是由 ” 不太明白但讨厌 “、” 尝试性地行动 ” 和 ” 偶然性 ” 这些因素组成。
从左至右分别是狗狗，哈尔的徒弟，以及迷之稻草人（图源吉卜力官方网站）
在电影的高潮，在没有任何说明就开始的空袭混乱中，哈尔突然留下了 ” 我有想要守护的东西，那就是你 ” 这样突兀的爱的宣言后，就匆匆出击了，而苏菲却坚持说：” 哈尔胆小也是好的！”，她不安于老老实实地接受 ” 被守护 ” 的立场，而是想要独自打破事态僵局，并越发不计后果地行动起来。
苏菲的这种行动，无意间，让不论是荒野女巫的 ” 诅咒 “，还是哈尔给予的 ” 庇护、服务和礼物 “，抑或是来自其他的强大力量而施予苏菲的影响，统统瓦解了。
荒野女巫（图源吉卜力官方网站）
在一切都被摧毁之后，苏菲与变成了几乎完全失去原本美貌和力量的怪物化的哈尔重新相遇，然后返回到已经崩坏至一块行走的木板的移动城堡。
最后，通过苏菲的意志，哈尔和移动城堡都被转变成了更加理想的形态。
苏菲在电影开头时所面对的关于身份、家庭、工作和社会的问题，几乎完全解决了，她甚至获得了一个理想的伴侣和一个城堡，包括可爱聪明的孩子和爱犬。
受到全世界粉丝欢迎的原因
对于苏菲来说，电影《哈尔的移动城堡》的大团圆已经是所能期待的最好结局了。这个结局不是原作中那样由她所拥有的 ” 其他人所没有的特殊才能 ” 带来的，也不是由 ” 魔法师兼王子 ” 的哈尔的力量给予的。
这是身为普通人的苏菲凭借自己的判断和意志，勇敢地行动，靠自己赢得的。
哈尔不仅拥有女性化的美丽的容貌，而且擅长料理，注重自己的外表维护，并且有怯弱胆小的一面，同时也并不试图掩盖这种精神上的软弱，从上个世纪的「男子汉」的标准来看，哈尔可能是一个不太符合规范的异样角色。
然而，哈尔的 ” 不太男性化 “，为女主角带来了积极影响，他不会压制她，也不会妨碍她基于自己的主动意志行动。
另一方面，哈尔在必要时可以利用强大的魔法帮助女主角，而不会要求对方过度依赖他的照顾和关怀。
最后一个镜头中的哈尔和苏菲（图源吉卜力官方网站）
在 20 世纪，宫崎骏的作品主要展现为「男孩的冒险活剧」，而与「美少年 · 美型角色」较为疏远。经过了以「女孩寻回失去之物的冒险活剧」为主题的《千与千寻》之后，或许可以说，达成了「女孩不仅取回失去的东西，还获得了一切可能希望得到的冒险活剧」这一成果的，就是《哈尔的移动城堡》。
在这一过程中，对于「女孩所希望的理想伴侣」是何许人也进行了探索的结果，可能就是哈尔——美丽，适度缺乏「男子气概」，具有献身精神但不造成妨碍也不成为负担。
即便电影上映已 17 年，哈尔仍然保持着作为世界级别的「动画中的美少年」「热门动画男性」的地位，不断地催生着为他 ” 着迷 ” 的粉丝。
这表明，制作人员可能对于「女孩所希望的理想伴侣」应当是怎样的人有过彻底的探索，而他们的探索结果至今仍然颇有成效。
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