热播剧集想要爆火，不单单要迎合冲浪网民的网感认同，更是需要衡量到不同圈层受众群体普遍的审美追求。在 IP 改编剧狂轰乱炸的剧集市场中，原创剧集的 ” 破圈 ” 更是难上加难。
前不久收官的《追风者》热度不减，一举成为爱奇艺首部热度值破万的近代革命题材剧，在 Q1 便能成为首部热度值破万剧，颇有《狂飙》的风范。
作为一部民国年代戏，《追风者》或许会被框定在 ” 客厅受众 ” 的群体范围当中，但却在短时间内便打破了严格的台网壁垒。
王一博对于剧集宣发的影响不可忽视，但是对于《追风者》而言，剧集本身的吸引力和流量明星的坐阵同样重要。
于是乎，《追风者》在网播平台上的分众发行出现了「标签多元化」的现象，没有特定标签，便意味着它是足够独特的。
职业剧、革命剧、家庭剧 每一种标签都能够体现《追风者》的多样性。
以金融纷争作为剧集的突破口，《追风者》转变了常规的叙事视角，金融业作为故事主线来瓦解传统谍战剧的叙事习惯。
没有在情报战中过多着墨，没有在大规模的 ” 围剿 ” 战争中展现战火纷飞，反而聚焦于主人公信仰建立的过程，试图强化 ” 信仰叙事 ” 的感染力。
作为一部非典型性的谍战剧集，《追风者》在试错的过程中不断发现新变的可能性。
在传统的谍战剧中，观众会跟随着主角的固定信仰来探索叙事，但是《追风者》则让观众首先站在敌对阵营的视角中，审视着主人公在充满风险与不确定性的大环境中如何做出选择。
因此在接受了先入为主的信仰观念后，观众需要与角色一同进行信仰的转变，一同在裂缝中选择正确的道路，这成为了剧集叙事最困难的部分。
身在乱世，国难当头。魏若来处于国共两党之间的颠簸里，他的每一次经历、挑战、抉择都成为了塑造信仰体系的基石。
《追风者》不急于印证党派斗争间的历史规律和命定性，而是哪怕让观众站在上帝视角也依旧难以预料世事。
这一点是剧作设计中的精华，观众基于全知视角来审视革命的严峻，而魏若来却只得在限知视角下，谨慎考虑着沈图南与沈近真的信仰倾向。
于是乎，剧集将宏大的历史观浓缩至家庭叙事当中，以情感代革命，从而避免了意识形态的过度宣传或强行灌输。
如此刻画魏若来的信仰，让当下年轻观众更容易亲近。在 38 集的体量中，魏若来直至 36 集才最终确认了自己的信仰目标，超长篇幅的铺垫避免了 ” 信仰叙事 ” 的假大空问题。
每一次超越生命的历练都是探索过程中的必要条件，信仰 的确立是一个不断反思与修正的过程，一个从 ” 错 ” 到 ” 对 ” 的试错过程。
在剧集的前半段中，《追风者》没有刻意凸显不同党派之间的差异化，而是在每一组细微的团体搭档中杂糅混淆。
观众看到的并非单纯的国共两党之间的对抗，而是乱世当头的极端背景之下，权力掌握者的善恶纷争如何刻画。
例如在沈家的环境下，沈近真所代表的地下党，与沈图南代表的国民党在暗中较劲；而在康爷与林樵松的对峙中，我们看到的是利己主义者与热血青年之间的较量；同样，观众也见证了沈图南与魏若来之间的师徒比拼
《追风者》的角色塑造无疑是成功的，在常规认知当中沈图南必定是 ” 正派 ” 角色，但是在任何一段历史归途中，没有人会主观认定自己是反派的形象。
于是，刻画最为精彩的 ” 反派 ” 角色林樵松诞生了，在林樵松身上看到的角色丰富性，甚至远大于沈图南与魏若来的主角光环加持。
林樵松的信仰是纯粹的，在引以为傲的黄埔军校中，他被培养起了一身傲骨和本领，心中有着最本质的救国救民的烈焰，这团火焰是一生无法被熄灭的。但是命运殊途，骄傲的他被迫丢入了浑浊不清的阴沟，浸泡在血腥里，深埋在哀嚎中。
林樵松是羡慕魏若来的，他羡慕魏若来能够自若清醒的模样，羡慕魏若来思想坚定的模样，羡慕魏若来活成了他理想中的样子。但是林樵松，曾经那个炙热的理想青年永远停留在了那个有尊严、有希望的学生时代。
这一角色是复杂且丰富的，他从未动摇过最初的思想，但是却生存在自己无权支配的感官世界当中。他不害怕自己走向深渊，却害怕自己信仰的世界崩塌，他与沈图南一样坚信着三民主义的旗帜，却没有机会像沈图南一样亲眼目睹国家建构的另一种可能性。
所以他放弃思考，任受摆弄的承担起一切罪名与后果，像机器一样活着，像傀儡般行走。
作为全剧唯一虐恋的感情支线，林樵松在美娟面前所展现出来的柔弱，让观众沉浸在这生死相隔的两岸。但究其现实，这不过也是一厢情愿的戏谑手段罢了。
比起模式规整的谍战剧，《追风者》没有设定一批对立的固化群像，而是在每一个角色设计上均体现着恰到好处的反转。当然在剧集的前半段中，对于银行家的刻画也不免出现抹黑的缺陷。
剧中，沈图南的改革图景采用了谍战与商战双线并行的讲述方式，是中国金融行业发展的切面，是南京方面的手牌，是七宝街的芸芸众生。
在剧集场景没有从上海转向江西之前，观众沉浸在职场剧的喧闹中，全然弱化了 ” 政治性 ” 的可能性。因此，《追风者》并不是单纯的历史观展现，反而增强了娱乐价值的属性。
在《追风者》中，编剧没有特意保留主角光环，而是在剧中每一个人物身上都有着拿捏情感的 ” 刀 “，沈近真与魏若川的牺牲、文彪为林樵松献身、小鱼儿与沈图南之间的隔阂、阿文等小人物的绝望 年度最刀剧集，非《追风者》莫属。
除此之外，剧集中的每一个女性角色都改变了传统谍战剧中的刻板形象，成为不可获取的关键人物。
” 小人物 ” 的故事线也同样为《追风者》的剧情增添了更多的情感色彩，也构成了剧集深刻的人文关怀和对普通人命运的关注。
当严肃正剧抛弃了价值观的生硬贴合，抛弃固化的剧作公式，增加符合当代年轻观众的 ” 平静的疯感 “，那么 ” 破圈 ” 只是时间问题。
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