恐怖片影史中出现过各种各样的吸血鬼形象。
有面目丑陋的、 美艳魅惑的、 优雅帅气的等等。
前天最新上线的 R 级惊悚片《噬血芭蕾》则解锁了全新的吸血鬼设定——芭蕾萝莉吸血鬼。
《嗜血芭蕾》于今年 4 月 17 日首映，猎奇的题材引发话题，北美票房 2300 万美元，上映不到一个月便登陆流媒体，很多 B 级片和恐怖片爱好者由此 ” 解馋 “。
该片与 5 年前的爆款小成本恐怖片《准备好了没》是同一主创团队，由马特 · 贝蒂内利 – 奥尔平和泰勒 · 吉勒特联合导演 ，环球影业出品。
《准备好了没》
两人之前还拍摄过高票房续集《惊声尖叫》第五六部，并继续沿用来自墨西哥的女演员梅丽莎 · 巴雷拉做主角。
除外，《嗜血芭蕾》还有很多熟面孔：” 大表哥 ” 丹 · 史蒂文斯 （《唐顿庄园》） 、” 炸鸡叔 ” 吉安卡罗 · 埃斯波西托 （《绝命毒师》） 、” 蚁人女儿 ” 凯瑟琳 · 纽顿 （《蚁人与黄蜂女》） ，” 禁欲男神 ” 马修 · 古迪 （《斯托克》） 也来结尾客串一把。
灵魂人物当属饰演芭蕾萝莉吸血鬼的小女孩阿丽莎 · 威尔，年仅 14 岁的她甚至还未到能观看这部 R 级影片的年龄。
《嗜血芭蕾》和《准备好了没》风格相近，故事简单、血浆狂撒：6 个身份不一的罪犯在线人的安排下，绑架了黑帮老大的女儿、喜欢跳芭蕾舞的阿比盖尔。
他们把小姑娘作为人质安置在一栋荒废的大宅中，等待其富豪父亲的五千万赎金，可大家没想到的是看似柔弱的芭蕾萝莉竟是吸血鬼，这一夜，他们沦为了女孩的猎物 ……
萝莉躯干扭曲、猝然变脸的样子令人胆寒，一边跳芭蕾舞一边啃咬人类的设定则充满了诡异的癫狂感。
” 大表哥 “、” 炸鸡叔 ” 和 ” 蚁人女儿 ” 在本片中也都有青面獠牙的骇人造型，梅丽莎 · 巴雷拉浴血奋战的样子则和《准备好了没》里的萨玛拉 · 维文如出一辙，导演是真的很喜欢血肉模糊的 B 级片趣味。
虽然不乏亮点的桥段和大尺度画面，但《嗜血芭蕾》总的来说是一部类型割裂、观感复杂的粗暴爽片 。
短短 100 分钟内，观众依次体验了绑匪片、鬼屋片、密室逃脱片和吸血鬼恐怖片，幕场之间转变极快，几乎不给人喘息的机会，从头到尾贯穿着不太好笑的黑色幽默，最后的落脚点居然是强行上价值的 girls help girls。
导演的初衷大概是不想让观众猜到影片的后续发展，因而加入了许多强行反转。比如结尾的正反派反转、施害者与受害者的转换。
但这些都是为了反转而反转，情节间缺乏过渡，像打翻了的调色盘，类型元素之间没有水乳交融，而是毫无头绪地泼洒开来。
《嗜血芭蕾》的海内外评价也比较分化，烂番茄新鲜度 84%，IMDB 7 分，但国内影迷打出的豆瓣评分只有 6.2，可以佐证它是一部能够勾起观众猎奇心理的娱乐片，但不是一部整体让人惊喜的电影作品。
萝莉吸血鬼的形象在电影里不太常见。
之前较著名的一位还是《夜访吸血鬼》里 12 岁的克斯汀 · 邓斯特，她优雅可爱，似洋娃娃般精致；《嗜血芭蕾》里的阿比盖尔则被放大了嗜血的最原始欲望，只突出扭曲感和暴力。
回望电影里的吸血鬼元素，几乎从电影诞生之初就已相伴而生。
1920 年代的吸血鬼电影集中在欧洲，茂瑙的《诺斯费拉图》和德莱叶的《吸血鬼》为代表，表现主义的黑白影像勾勒出吸血鬼丑陋的瘦长鬼影。
进入 30 年代，好莱坞的环球影业接连推出《德古拉》和《德古拉的女儿》，高贵优雅、阴晴不定的吸血鬼伯爵形象给后世带来不小影响。
1990 年代，《夜访吸血鬼》和《惊情四百年》两部主流明星领衔的商业大片复苏了吸血鬼题材。
新千年后，吸血鬼电影则混搭了更多类型元素：《》和《范海辛》让狼人浮出水面，与吸血鬼分庭抗礼；《暮光之城》凸显青春校园风，人鬼之恋浪漫清新；。
伪纪录片《吸血鬼生活》以戏谑口吻记录当代吸血鬼日常；《》让独裁者化身为吸血鬼，既是大开脑洞又是政治隐喻。
说回本片，《嗜血芭蕾》在故事设定上具备一定创新性，也算是为吸血鬼类型电影拓展了一定边界，这背后离不开一批年轻创作者。
《嗜血芭蕾》是 Radio Silence 制作团队和环球影业合作的产物。
本片导演马特 · 贝蒂内利 – 奥尔平、泰勒 · 吉勒特和制片人查德 · 维莱拉都是 Radio Silence 公司的主要成员。
三人相识于微时，2008 年自导自编自演的短视频《外星人恶作剧整蛊室友》在 youtube 上小火。
短片中，马特 · 贝蒂内利 – 奥尔平用外星人的触手吓唬查德 · 维莱拉，不久却发现真正的外星人降临宿舍。
短视频起家的查德 · 维莱拉深谙吸引力原则，” 我们要确保观众感受到颠覆，如果我们没在前几秒钟吸引他们，他们就会失去兴趣。”
这一理念也影响了他们的后续创作，集大成者《准备好了没》开篇就抛出了新婚之夜大逃杀的高概念，让观众接受新娘 1 VS N 的设定，看她如何打倒窝囊老公和邪恶的婆家人。
小成本、高收益的《准备好了没》让 Radio Silence 团队得以拍摄《惊声尖叫》系列，他们交出高票房答卷后成功加盟环球影业 ” 黑暗宇宙 ” 的创作团队。
环球在上世纪有过恐怖片的短暂辉煌期，《钟楼怪人》、《歌剧魅影》、《科学怪人》、《德古拉》、《木乃伊》、《隐形人》、《狼人》、《黑湖妖谭》并称为 ” 环球八怪 “。
十年前，环球影业高层决定通过翻拍环球八怪重启 ” 黑暗宇宙 “，还特邀约翰尼 · 德普、哈维尔 · 巴登登巨星拍摄宣传照。
可惜 2014 年的《德古拉元年》和 2017 年的《新木乃伊》都是雷声大雨点小， 后者即使有阿汤哥助阵也难以挽救糟糕的口碑。
重启计划出师未捷，挫败了环球的野心， 他们开始着力于单部低成本恐怖电影的开发，不执着于彼此之间的联动。
成本削减后，2020 年的《隐形人》倒是以小博大的意外之喜；2023 年凯奇大叔的《雷恩菲尔德》把舞台让给德古拉伯爵的仆人雷恩菲尔德，也算有些新意。
《嗜血芭蕾》也是相似的思路颠覆传统，大胆改写了 1936 年的《德古拉的女儿》，将吸血鬼父女挪至现代语境，再套用密室逃脱 + 反转设计。
或许有了《隐形人》《嗜血芭蕾》这类创意型小成本惊悚片的铺垫，环球影业可以把《狼人》《黑湖妖谭》《歌剧魅影》等经典 IP 重新提上议程。
毕竟已经花费心力做宣传的 ” 黑暗宇宙 “，还得继续走下去。
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