没错，戛纳，Sir 来了。
第 77 届戛纳电影节今天开幕，在这个 ” 华语片大年 “，我们最关注的当然还是
贾樟柯的《风流一代》。
入围主竞赛，角逐金棕榈。
这也是贾樟柯《江湖儿女》六年后重返戛纳主竞赛。
新的素材，新的形式，新的故事。
但你懂的，贾樟柯的电影不管再怎么新，总有一贯的关怀在里面。
所以 Sir 来戛纳的第一件事
找贾导好好聊聊。
以下你能看到的，是《风流一代》最前线的消息，一次性接收到这么多料，Sir 已经开始激动了。（虽然 4 天后才能看到正片）
01
” 以我自己的口味，我觉得这是个牛逼的电影 “
贾导谈起《风流一代》这部电影的时候，他犹豫再三，考虑许久。
可，还是憋不住地跟我说：
” 这个不能自己这么说，反正，以我自己的口味，我觉得确实挺牛逼。”
接着，他又突然改口，希望 Sir 换个柔和的词去转述他的这句话，” 这个有点自夸，读者会讨厌的。”
怎么会。
反而是这样一种真诚与可爱，才让 Sir 也体会到了他对这部电影给予的最大期待与喜爱。
这部电影如今对外并没有放出太多的信息。
甚至，在《风流一代》剪辑、后期还在争分夺秒进行时，就有不少媒体猜测，这一次能否准时入围戛纳。
谈到剪辑，贾樟柯说，这次剪辑特别自由和 ” 不守规矩 “，甚至重复使用了过去电影中三、四处曾经用过的情节，共计八、九个镜头。
既然这是对过去全部影像生活的一次回视，那么所有拍摄过的镜头都是我们的备选素材，所以剪辑需要时间。
没想到，还是准时赶上了日程。
Sir 对贾导这一次的冲刺金棕榈有多少信心，充满好奇。
贾导却用了一个非常接地气的形容
去戛纳的感觉是跟逛庙会一样的。
” 就是逛逛庙会，然后看看热闹，看看不同同行的作品，大家所关心的这些奖项 …… 就我自己，反正是没有这样的执念。
我就觉得跟在庙会上，有吃有喝，见很多老朋友，然后又抽了个奖，你抽到了那肯定很开心，抽不到也不能影响我们逛庙会的心情。”
这一次，时隔六年再一次回到戛纳。
贾导更多的，也是好奇：新的电影，新的观众，新的记者，新的世界。
疫情封闭后的这三年，这也是贾樟柯几乎有三、四年没怎么参加国际电影节，也没有参加过国际的文化交流。周围的所有都在更新迭代中，而面对这样的一个似乎已经 ” 陌生 ” 的戛纳。
好奇与逛着玩。
似乎在他看来，享受其中的乐趣，比带着压力冲金棕榈，要好玩得多。
02
“《风流一代》的素材，像云，最大的云朵，是赵涛 “
让我们聊聊这部电影。
在《风流一代》的豆瓣剧照里，有这么几张照片：
你会觉得熟悉
恍惚中，又回到了 ” 巧巧宇宙 ” 里，这画面，是在《任逍遥》与《三峡好人》见到过。
你又会觉得陌生
还有一张剧照。
赵涛出现的画面，有了口罩，有了机器人，在眉宇间又有了些时间留下的痕迹。
贾导并没有给 Sir 透露太多关于这部电影故事内核的信息。
却给 Sir 拉了一条长达 20 年的时间线。
” 这是一部拍摄时间长达 20 年的电影。”
用一句非常简单的话去概括，那也就是许多媒体对于《风流一代》的猜测，是贾樟柯对于赵涛这 20 年来的跟拍与记录。
这么说，其实并不准确。
《风流一代》也并非是 ” 巧巧宇宙 ” 的大串联。
而更像是在 20 年间里，他用时间的片段，串联起了一个女人的 20 年光景，她青春过，愤怒过，偏执过，但，也最终完成了自我成长的一个新故事。
如果说，要找到《风流一代》最初的拍摄动机。
或是解释，为什么他要选择用这样的一种方式去制作一部电影？
那得从 2001 年，贾樟柯获得了一台数码摄影机说起。
对于数码相机的迷恋，使他开始了一段漫长的、也非常私人化的影像纪录。
而这个灵感，也是来自于他非常喜欢的一位前苏联的导演，吉加 · 维尔托夫的一部电影《持摄影机的人》。
这部纪录片也没有什么特定的故事情节，只是记录下了乌克兰敖德萨市里，人民的工作与生活，街道与交通等方方面面。
在电影里有许多的短镜头，用 ” 捕捉 ” 来呈现导演维尔托夫想要表达的诗意，一种面对现实的，导演即兴的反映。
” 这种类型的电影让我非常着迷。”
他在对谈中与 Sir 提到过，自己在《南方周末》上发表的一篇文章：《业余电影时代的来临》。
业余电影并非是在说电影质量的下降。
而是，去坚持文化的差异与独立性。
在最后一段里，他这样写到：
他们的电影方式总是出人意料，但情感投注又总能够落入实处。
他们不理会所谓的专业方式，因而获得更多创新的可能。
他们拒绝遵循固有的行业标准，因而获得多元的观念和价值。
他们因身处陈规陋习之外而海阔天空。他们也因坚守知识分子的良心操守而踏实厚重。
这台数码摄像机给他带来的是自我独立创作的快乐与自由。
所以，贾樟柯也想这么玩。
自 2001 年开始，贾樟柯与自己的摄影师老搭档余力为，就走到大街上，用数码摄影机开拍生活中的许多片段。
那部《公共场所》的纪录片，也是在这个时期里诞生的。
他拍着山西这个地方普通的路人，劳动者，在车站里等车的乘客，迎着清晨朝阳赶路的人，刚下车，就被风吹乱头发的女人 …….
他将摄影机对准了那些在生活中，我们容易忽视的人群，似乎，那些千篇一律、又百无聊赖的人生，在摄影机面前，又有了另一种解读方式。
你会猜想着、期待着，在这些人身上，会发生，或是已经发生了什么样的故事。
贾导在谈论起摄影机里拍摄的短片时说到，” 我就觉得那好像是你转云冈石窟或转一个寺庙里的罗汉雕塑一样，每一张脸都是有美感的。
这些人，是非常生动的，我觉得就是那些人的面孔，生活的状态，就非常让我着迷 …….”
而，这种拍摄习惯，又被他称为 ” 打猎 “
“（吉加 · 维尔托夫导演的）这种偶然的即兴捕猎的拍摄，我觉得它很符合我们，也不能这么说，就是符合人的本性吧。”
他经常与团队时隔半年或是七八个月就出去这么捕猎，或者冲浪一次。
这像是贾樟柯生活中的一种乐趣。
也是一种即兴的冒险。
你不知道今天会有什么样的素材，也不知道会有什么样的故事发生。
这种随机性，让人兴奋
” 因为生活就真的像一个大海，在海里面，你能遇到哪一朵浪花，你能迎接哪一次潮汐，哪一个巨浪，真的都不知道，那我们就在这样一个大海里去冲击，去感受那个生活不平静或者平静。”
那时候，他就已经管自己的这部电影叫做《持数码摄像机的人》，甚至，在准备将这些素材开始整合时，也还是用这个名字。
一开始，贾导也只是一个纯粹的记录者，但当赵涛加入，他们又开始即兴拍一些带有剧情的片段，虽然还不成章节，但就在一个空间环境，或是在公共场所里，他们会想象其中的剧情，接着，把赵涛放置在这个环境中拍摄。
这样的拍摄习惯，一直持续了很多年。
手里的数码摄影机也换成了 16 毫米、35 毫米的胶片，或是工业级的数码相机，包括 5D 摄像等等，各式各样的摄影机都用过，陆陆续续积攒下来的素材，也有了 1000 多个小时。
而这些漫长的、碎片式的、又极具时间特质的素材，它们的流向，飘忽不定。
贾导用了非常浪漫的形容
他说，” 它们的流向，真的很像天空中的云朵，有一部分往东飘，一部分往西飘，有一部分云朵往上走，有一部分往下就变成了雨，我们跟着哪个云朵在走，最后才形成了现在的这样一个结构。”
但，在这个话题结束前。
Sir 猝不及防地吃了一把狗粮。
没想到一位导演会如此直接地表露着他的深情。
” 如果说，这里最大的云朵，就是赵涛，她的飘向就是我们电影的飘向。”
03
” 我不用这些手法了 “
在贾导的那些有着长时间线索的电影，比如《站台》《山河故人》等这些作品里，我们总能听到或是看到极具时代感的声音与画面。
比如，《站台》里，从开场的《火车向着韶山跑》再到《美酒加咖啡》，这是 70 年代两种时代思潮的碰撞，一边是红色教育，一边又是靡靡之音；
当张帝的《问答专辑》与张军带回来的录音机里放出《成吉思汗》，以及尹丽娟在办公室里，独自听着《是否》而落寞起舞时。
时间，从 70 年代，又到了汾阳县城的 80 年代。
不论是刷在墙上的标语，还是影片的结尾，崔明亮与母亲在家看着《渴望》的电视剧。
不用太多的言语，时间就已经在往前走了。
影迷们向来乐此不疲，喜欢在贾导留下的线索里，寻找时间的锚点。
而这一次，一部横跨 20 年的《风流一代》还是如此吗？
贾导说，” 我不需要这些手法了，因为 20 多年的拍摄这些元素都在里面了，2000 年有 00 年的信息，02 年有 02 年的信息，所以，时间就是我们的美术师。”
与那些贾樟柯以前的、用几个月拍就的时代片不同，” 这是一个货真价实的，用 20 多年完成的一部电影，这些时间的信息，它就是天然与生具有的。”
Sir 又想起了之前提到过《公共场所》。
是的，画面，是自带时间信息的。
比如。
绿色墙面的候车站大厅，还没有闸机的检票口，或是破旧的公共汽车，套着蓝色椅套的座位，以及，推拉门式的公车门，或是挂在墙上颇具时代感的标语 ……
它都无需多言也毋庸置疑的，就在告知着观众，这个年代的风貌。
可在 20 年后，再次回看时，你会觉得这些画面既熟悉也陌生。
在贾樟柯电影里，他让人感到共鸣的，也让人感到震撼的细微之处，也是他对 ” 时间 ” 犹如润物细无声般的刻画。
他在阐述《山河故人》时，说过这样的一句话：” 只有意识到时光流逝才能真正理解情感。”
时间，是他电影里非常隐晦却又常常存在的重要角色，他需要时光的悄然参与，去揣测命运的玄机。
《站台》里，曾经的文艺工作者崔明亮在外漂泊后，终于回到故乡。
10 年后，他也仿佛画了一个圈，回到了老婆孩子热炕头的生活中，在睡梦中，他再也无法被那宛如火车汽笛声的水壶啸叫吵醒。
时光打磨了他曾经热血与坚持，最后，走上他普普通通的人生。
或如，《江湖儿女》中，巧巧坐牢，人生的时间被迫停滞，自此，也分割了她的前半生与后半生。
当她再一次走向社会时，她所坚持的江湖道义，早已破碎。
这也是时间的魅力。
它创造了人生无数的可能性。
关于时间，有着许多词语去形容，物是人非、沧海桑田
但，对于 ” 时间 ” 的体验，每个人的解释也不同，它就是悄然，落在了每一个人身上，也从中，形成了每一个特别的生命。
也如贾导所说：” 我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活，在缓慢的时光流程中，感觉每一个平淡的生命的喜悦或沉重。”
所以，也不难理解，在他的电影镜头语言里，都刻意地与被拍摄者有着一定的距离，以一种客观的、第三者视角去审视着在这段时间、空间里发生的故事。
《风流一代》中，贾樟柯不单单是在记录时间，也在记录着时间的流逝。
这一次，他再一次找到了 ” 巧巧 ” 与 ” 斌哥 “，也是想延续着关于他们这个时代的故事。
他说，” 从他们早期青春时候的状态模样，然后，一直到逐渐改变的生活，（都）给他们赋予了更多的内容，那些信息都会写在他们的脸上。
我觉得他们的脸，基本上变成了一张地图，人生的来路都在他们脸上的纹路里。”
这 20 年里，是一个说长不长，说短不短的时间。
人们在变，生活在变，20 年前你无法想象你可以拿着一个手掌大小的方块，可以打电话、看视频；你也无法想象，如今在酒店里，机器人敞开肚子，你就可以拿到热乎的外卖；你甚至无法想象，北京到广州的高铁 8 小时即可到达 ……
可在 20 年之后，你发现这一切都变了。
” 曾经的科幻，它变成了我们生活的现实。” 贾樟柯聊着聊着，又一次，将 ” 时间 ” 给请了出来。
04
” 那他们必须给我拿点流量 “
在聊天时，贾导还给 Sir 亲口爆了一个料
《风流一代》已经拿到龙标，也希望尽快能上，因为，很快还有新的电影在等着开机了。
这难道不是一个天大好消息。
所以，Sir 也想问问，审核的事儿。
对于现在许多年轻导演或是创作者们都会犯难的一件事就是：” 自我表达 ” 与审核，应该如何平衡？
贾导很直接—— ” 我觉得不应该有这样的想法，你想怎么拍就怎么拍，你都不坚持你自己，你自己那就先打了个折扣，那你的创作肯定是有问题的。
你应该把完整的情感、完整的思想、完整的东西呈现出来。”
但，Sir 还是打破砂锅，继续问。
如果，《风流一代》不能过审，你也不想删改，是否就会愿意放弃国内上映的可能呢？
贾导 ” 纠正 ” 了 Sir 的用词：那肯定不愿意，那就只能叫做 ” 含泪放弃 “。
” 我们这些年不就是，含泪么，该含就得含，因为，自己含泪总比在创作上委屈自己强吧。”
这近几年来，第六代导演们似乎又一次重新回到了国际视野里，王小帅的《沃土》成为柏林电影节里偷跑的一匹 ” 黑马 “，而今年戛纳，娄烨带着自己的新片进入了 ” 特别展映单元 “，但，内地媒体对这些华语片却几乎不怎么提及。
而，贾樟柯的《风流一代》与之相比，似乎就变得从容不迫了一些。
甚至，在电影里，还加入了两个年轻人最喜欢的非专业演员，五条人，仁科与阿茂，并且也为《风流一代》贡献了一首插曲《一模一样》。
乍听，你会觉得这首歌的气质，着实符合这首歌：
春天，到处都是花香
到处充满幻想
人们还是像从前一样
天真，烂漫。
Sir 问，” 你找他们俩来，是有商业考虑，或是想让他们带带流量吗？”
贾导想都没想，说：” 他们必须给我拿点流量！”
但，玩笑归玩笑。
正经地说：” 但，其实我都没有这么想过，因为现实中，他们都是我的好朋友，我很喜欢他们，我就拍我认识的我喜欢的人，我自己就是。
你再有流量，我不认识，没见过，没打过交道，也没法合作，我是一个比较笨的导演。”
外加，可以给大家透露一点点小消息，仁科与阿茂的角色，会出现在后半部分的 ” 现代 ” 里，而那时候，找他们拍摄也正值疫情期间，万一一个隔离，封控，把人家耽误了怎么办？
那只能找自己的亲朋好友来了。
贾导对于仁科与阿茂的喜爱程度，只有一句话：” 如果十年前，认识仁科与阿茂，他们肯定会出现在我十年前的素材里。”
就这么爱。
Sir 并没有追问关于《风流一代》的票房如何，或是认为这部电影在内地市场的受众如何这样的话题。
Sir 也没有问，对于赵涛这一次的演出，是否会得奖，这样的问题。
它反而落俗了，也会觉得这些问题，并不应该让贾樟柯去考虑。
反而是破坏了在 20 年来，他对时光的呈现，对日子流逝的诗意的赞叹。
Sir 反而是问了最后一个问题：
你觉得《风流一代》是否就是你私人情感的表露，是一本横跨 20 年日记，或是你的随笔呢？
贾樟柯回答说：
它是一本日记。
但，它是一个航海者的日记。
它是一个水手的日记。
是一个关于大海的日记。
它是一个波澜壮阔的日记。
05
后记
结束这场提问后。
贾导给 Sir 感觉还是一个非常接近生活的人，他也承认，自己一直在关注生活，以及中国的社会现实。
他说，（这 20 年来），我没有变成一个铁石心肠的人，生活的每一点问题，出现新的情况，它都还能触动我。
他是一个深度参与生活的人。
在对谈时，突然一个电话打来，贾导接起来后，多了几句拒绝的话，” 张老师我不需要谢谢 “，就挂了电话。
后来跟 Sir 解释道，是一个编程的推销课。
这样 Sir 越想越觉得有趣。
似乎，那个编程推销课的张老师，不知道自己有一天把课程的推销打到了贾樟柯的手机上。
而贾樟柯似乎也不知道，这样的小小举动，却又被记录在了另一篇文字里。
这一个时空中的三个人互相交叠在一起时，此刻，着实让人觉得这一种画面感，像是电影，也像是有趣的生活一样，值得让人细细玩味儿。
对于这样的细节，所产生的一种化学反应，如同贾樟柯的电影里那些桥段。
在那些不经意中，或是在那些未说出的话里。
我们就已经能感受到了，在生活中无处不在的戏谑，与它细微之处的浪漫。
△ 警察对拿着炸药抢银行的斌斌说：” 好歹你也拿个打火机！”
在明天，Sir 也即将开始我的戛纳之旅。
到底会有什么样有趣的事情，与好片上映。
让我们搓手期待吧！
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