上映12天，《猩球崛起：新世界》在国内仅收1.54亿，尚未超过2011年上映的第一部票房，和2014年、2017年的前两部超7亿的票房成绩更是无从比起。好莱坞经典老IP的下滑，又出现了一个典型到不能再典型的案例。
然而，老IP的海外表现仍然可观，海外观众依旧展现出了对传统好莱坞大片更高的包容度。
在北美，《猩球崛起：新世界》首周末斩获近6千万美元，创下今年第三高的开画成绩，为大银幕注入一剂强心针；与此同时，《猩球崛起：新世界》全球突破亿元关，但相对平庸的口碑恐拖累后市，开启新三部曲的前景尚不明朗。
北美暑假档无大将
据IMDbPro统计，《猩球崛起：新世界》从10号开始铺开至北美4075家影院，首日便以逾2216万美元拔得头筹，击败公映次周的《特技狂人》，推动大盘环比飙升近六倍。由此《猩球崛起：新世界》首周末报收于5840万美元，单馆收益达到1.4万美元，创北美暑期档鸣锣以来的新高。同时，这一成绩也惊险挤下《功夫熊猫4》，足以排进今年单片前三甲，仅次于《沙丘2》和《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》。
而在系列内部，若不考虑上世纪推出的原初作品，《猩球崛起：新世界》则刚好位居中游，名列《猩球崛起：黎明之战》和蒂姆·波顿版《决战猩球》之后。作为计划中新三部曲的开篇，《猩球崛起：新世界》的开画基本达到业界预期，且44%的首映票房由高端银幕贡献，为略显沉闷的影市带来一波小高峰。
在观众构成上，《猩球崛起：新世界》的购票者中64%为男性，且18至34岁之间的比例达到57%。若按种族划分，白人、西裔、非裔和亚裔各占35%、27%、22%和9%，呈现出相对平衡的分布态势。
从口碑来看，《猩球崛起：新世界》的烂番茄新鲜度达到80%，影评人对“可爱的角色和丰富的视觉效果”予以称赞，并表示即便其并非“该系列中最好的作品”，但仍证明了续集开发的合理性；而《猩球崛起：新世界》的爆米花指数为79%，可见观众间的风评与主流媒体趋同。在IMDb上，《猩球崛起：新世界》则得到7.3分（共1.7万个评价），低于上个三部曲的所有作品。在映后环节，《猩球崛起：新世界》的CinemaScore评分也只有B，前次重启的三片都达到A-。
在老片方面，《特技狂人》次周下滑五成至逾1369万美元，双周累计则接近5千万线；即便因《死侍3》后撤而被“生拔”为暑期档的头炮，但整体表现难以与这一身份匹配。而恐怖片《绝命塔罗牌》也成绩平平，公映两周后仅拿到1196万美元，甚至不及重映的《星球大战前传1：幽灵的威胁》，显示出经典影片的恒久魅力。
受到《猩球崛起：新世界》的驱动，北美周末大盘上涨29.6%至9577万美元，创下自3月底以来的最佳数字。不过，这意味着单周不破亿的纪录延长至六周，远逊于去年同期的院线产出。
截至12日，北美月度总票房累计至近2.05亿美元，要追及去年全月（7.74亿美元）颇有难度。在上月底突破20亿美元关口后，北美影市的行情仍未恢复至高位，足见双罢工对内容供应的深远影响。
老IP，新系列
此番《猩球崛起：新世界》取得开门红，为这个久负盛名的系列打开了新篇章。
作为缘起，开山之作《人猿星球》上映于1968年，讲述了一队人类飞行员误入高度发达猿族社会后引发的故事；该片由20世纪福斯发行，单在北美就进账3259万美元，高居排行榜第8名。值得一提的是，由斯坦利·库布里克执导的《2001太空漫游》也在同年公映，以近5672万美元摘下年度亚军，在两大科幻经典的对垒中占据上风。
随后该系列又接连推出了四部续作，从1970年的《失陷猩球》直至1973年的《猩球决战》，但各片的票房表现却逐年萎靡，到末章时本土只剩下884万美元，最后被制片厂悄然终结。这一系列进入了漫长的休眠期，但凭借对科幻主题的超前探讨，其所引发的思考和讨论仍在继续，并为新世纪的重启埋下了伏笔。
《猩球决战》（图源：豆瓣）
近30年后，由蒂姆·波顿执导、马克·沃尔伯格主演的《决战猩球》于2001年回归，首周票房就冲高至6853万美元，北美总收益报收于1.8亿美元，全球更达到3.62亿美元；但对于原有故事情节的简单复刻未能引发良好反响，系列化的尝试再度中止。另外，《决战猩球》还在次年1月登陆内地，最终录得861万元，为该系列引进的先声。
到了2011年，《猩球崛起》将故事转向人类社会尚在、猿族即将崛起的新背景下，全新的演员阵容和逼真的动作捕捉让这部影片一炮打响，单在本土就斩获逾1.76亿美元，全球票房则逼近5亿美元，内地也上涨至1.84亿元；及至三年后的《猩球崛起：黎明之战》，不仅在各大市场延续上升势头，北美以2.08亿美元刷新系列纪录，其内地票房更是轰开1亿美金大门，一跃成为其海外最大票仓，助推全球冲破7亿关口。
《猩球崛起》（图源：豆瓣）
来到系列第3部《猩球崛起：终极之战》，大结局的“魔咒”再次应验：北美相比前作跳水近三成，即便内地维持稳中有升的态势，仍难阻全球滑落至5亿以下。在三部曲完结的同时，由安迪·瑟金斯诠释的凯撒也迎来谢幕演出，而后两部的导演马特·里夫斯则转投华纳，成为新《蝙蝠侠》的掌舵人。
时隔七年，在母公司被迪士尼收购后，已更名的20世纪影业延揽《移动迷宫》三部曲的导演韦斯·鲍尔，并将故事置于凯撒时代结束后的世界中，推出卡司更新换代的《猩球崛起：新世界》，意欲为这一金字招牌注入新活力。
《猩球崛起：新世界》由韦斯·鲍尔执导，卡司包括欧文·泰格、 凯文·杜兰、威廉姆·H·梅西、弗蕾娅·艾伦等，讲述后凯撒时代的多年之后，猿人成为地球上主要物种，反而人类已沦落为次等生物隐居于世；在暴君猩猩带领之下的猿人帝国，历尽苦难的年轻猩猩对自己所认知的过去产生疑惑，更作出主宰人类及猿人未来的重大决择。
目前看来，这一尝试已在票房上收获初步成功，而且开画佳绩并不局限于本土。据Comscore统计，《猩球崛起：新世界》共进军53个国家和地区，北美之外的收益为7250万美元，与本土合计更达到约1.3亿美元。具体来看，《猩球崛起：新世界》在内地以1131万美元领跑，法国（725万美元）、墨西哥（645万美元）、英国（476万美元）、韩国（312万美元）和澳大利亚（265万美元）等紧随其后。如果后续走势坚挺，《猩球崛起：新世界》有机会向5亿目标发起冲击，可望回笼1.6亿美元的制作成本。
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