“本能寺之变”被拍成古装恶搞版“极恶非道”？北野武这片玩爽了

你敢相信吗‬？

日本历史上最著名的历史谜团“本能寺之变”，竟然被北野武‬拍成了一部大场面、大尺度的电影。

一个日本三国的未解之谜，变成了北野武导镜下荒诞的黑帮断背杀戮喜剧。

头颅特写、血浆飞溅，营造出日本影坛罕见的视觉奇观。

《首》，你们看了吗？

号称北野武的最后一部影片，也是其电影生涯之中制作规模最为宏大的一部：服装、道具、布景都是日本古装电影少有的精致讲究，动用了成百上千的群众演员。

主演阵容，堪称顶级：西岛秀俊、浅野忠信、加濑亮、中村狮童、远藤宪一，当然还有北野武自己。

影片入围戛纳，虽然豆瓣评分只有6.9分，本土评价也不是很好。但很多观众，还是看得很爽，很享受啊。

最起码，在全球影坛一片平庸、保守中，这部电影，至少是一部敢拍的“极恶电影”。

全片没一个好人，画面直接不遮掩。

但如果你觉得《首》就是一部以暴力、恶搞为卖点的猎奇片，那就大错特错了。

它彻底放飞自我的外表下包藏着的，是导演极致的黑色幽默，是残酷的历史解构，剑走偏锋的人性物语。

而在这部北野武构思了30年、穷毕生之力创作的影片中，我看到了四个“第一次”。

当年黑泽明对这个故事满怀期待，还评价当时年轻的北野武是“日本电影的未来”。

30年后，76岁北野武完成的这部作品，是给自己的告别作，更是献给黑泽明的一份答卷。

胜负不过如此，老顽童玩爽了就好。

01、第一次把日本战国故事打扮出三种色彩

这部电影最有趣的，就是导演和题材的反差：

北野武，既能演《极道非恶》这样的暴力黑帮片，也能导演《花火》《菊次郎的夏天》那样的文艺片，还能拍《座头市》。

而本能寺之变，是公认日本战国史上，最关键，谜团最多的一次谋反。

织田信长、丰臣秀吉、德川家康被誉为“战国三杰”，其中，织田信长是一代枭雄，原本一统日本指日可待，却被其得力部将明智光秀背刺，1582年6月21日，死于本能寺之变。

织田信长死后，丰臣秀吉顺势讨伐明智光秀，一统日本，其后秀吉死去，关原合战后，天下落入德川家康之手，因此有“信长做面，秀吉揉面，家康吃饼”之说。

这场变局还派生出一个词语——“敌在本能寺”。

这段历史被大河剧和日本电影多次演绎过，没想到北野武亲自下场，把这段历史黑了个遍。

表面上看，影片套用了这段历史，讲述了一个宏大的历史故事。

但北野武的解构，却用类型上的婉转迂回，带观众经历了过山车般的体验。

历史，果然是任人打扮的小姑娘。

第一重“扮相”，是典型的日本战国片。

故事开始于1579年日本战国时期的一场变乱。

800万石大名织田信长意图征服天下，和几大势力征战正酣，重臣荒木村重发动了叛乱。

于是影片开场，就是宏大的战争场面，这段动作戏，也能看出北野武明显在向黑泽明致敬，不管是鲜艳的色彩还是炫目的战甲，都让人想起黑泽明历史战争代表作《乱》。

荒木村重自然不是信长的对手，信长则以他的人头，也就是——首，作为论功行赏的依据。

从战场的剑拔弩张，到历史著名人物的轮番出场，这是典型老式日本战国片的套路。

但第二重“扮相”，立刻变成了恶搞历史人物的黑色喜剧。

上一幕还是日本战国群雄，这一幕就变成了不靠谱的黑帮大会。

历史上威风凛凛的信长公，开始职场画大饼。

第一句：在座各位都是垃圾。

第二句：各位虽是垃圾，但总比我那两个废柴儿子好。“谁最努力，我就选谁做我的接班人。”

这还不算什么，真正让我惊到的，是村重叛变的原因——一场战国断背三角关系。

他爱ta，他爱ta，他爱ta。

荒木村重实在忍受不了信长，为爱造反，却兵败落魄被擒获秘密押送给了明智光秀，还被对方藏起来。

接下来这段戏实在是口味太重，西岛叔跟远藤宪一男上加男的真情展现喜欢的会很喜欢，不喜欢的，可能像我一样呕出来。

但到这里，都是导演设下的骗局。

当观众刚刚以为电影会走向纯爱路线，导演立刻撕掉了真情告白背后的伪装，露出历史人物狰狞的面容——

第三重“扮相”，是北野武“极道非恶”式的历史黑帮片。

先暗战，再互砍。

几方人马，开始互耍手段。

先是信长，表面上许诺将家业传给有功之臣，背地里写信给儿子安排接位，让他日后把不好对付的光秀、“老狐狸”家康都干掉，秀吉则是给钱解决。

接着是丰臣秀吉，不仅截住了这封信，更顺势挑拨明智光秀谋逆。

又跑去给德川家康报信，说信长要砍你。你我联手，平分天下如何？

光秀也不玩纯爱了，二话没说杀了村重，还谎称他逃到了家康领地，想要引起战火，并引得织田信长来到本能寺。

经历了一系列的阴谋阳谋后，电影的高潮“本能寺之变”到来，而在光秀成功逼死信长之后，秀吉又以为信长报仇之名顺理成章地讨伐光秀。

就这样，战国中几位赫赫有名的历史人物，接连人头落地。

历史在北野武的暴力伴奏下，奏响了残酷华丽的乐章，一出光怪陆离的黑色幽默剧就此诞生。

各方杀来杀去，就是一出古装恶搞版的《极恶非道》。

故事起于叛将荒木村重之首，终于明智光秀之首。

北野武的手法谈不上多高明，但一边是暴力的打斗，一边是恶搞版的战国情，却让影片变得层层叠叠，摇曳生姿，为观众献上了一出荒诞喜剧。

02、第一次用“冷幽默”的方式，巧妙打通了日本历史片尺度天花板

为什么同样是大尺度，同样是恶搞历史，其他同类影片最多成为小众影片，本片却能高调登陆戛纳？

原因在于这部电影善于伪装。

看上去套用了历史典故，其实一路狂飙。

采访中，北野武曾表示过去以日本战国为背景的时代剧中更多描写的是武士、大名、浪人与抽象的“道”和“义”之间的关系，而自己想要写出“男人之间的情感交织”。

当时我还以为说的是吴宇森式的情与义，值千金。

没想到，片中的织田信长性格乖戾，喜怒无常，和荒木村重、明智光秀陷入一段三角情。

荒木村重与明智光秀本身是一对，但织田信长以主公之位，强势插足，最终更引发变局。

在具体讲故事时，导演北野武将黑帮片、恶搞片、历史片三种类型片元素熔于一炉，烹制出一道味道奇特的菜肴，整部影片既血腥又好笑，既疯狂又深刻。

重口味元素和大尺度镜头被这种混搭无限消解掉，尺度也就一路绿灯了。

当然，你说我不喜欢几个大叔之间的人间情，跳过不看行不行。

行，而且影响不大。

因为这段恶搞并非猎奇，而是北野武，另有所图。

03、第一次把日本战国片拍出这么野

本片讲故事方式很花哨，但内核却很硬，给人的后劲儿冲击十分大。

它其实探讨的是日本战国历史、甚至是日本武道精神的虚妄荒诞。

说影片“嘲日”，并不为过。

电影里，织田信长可不是过往木村拓哉等人演绎的王者形象，相反是喜怒无常的暴虐狂人，像个黑帮跳梁小丑。

丰臣秀吉被轿子抬着过河，竟然都能吐，而且残暴无道，亲弟弟太聪明也想杀。

反倒是明智光秀看起来一表人才，死亦凛然。

对于不熟悉日本战国历史的观众来说，绝对会看得一脸雾水。

玩过日本战国游戏的，则会被北野武的颠覆看得一愣一愣的。

到最后，这帮日本历史上叱咤一时的风云人物，宛如一群相互算计的黑帮人士。

历史，被北野武玩残了。

被玩残的除了历史，还有日本武道精神。

尤其是片中一个日本武道最悲壮的切腹，被他玩成了漫才喜剧。

——怎么还没切完啊？

——大人 此乃武士最后一刻的身姿。

——啥玩意，我不懂我是农民。

电影里，你感受不到什么历史风起云涌，武道悲壮肃穆。

只有动不动的自相残杀，人头落地。

动作场面笨拙而认真，尺度画面大胆却又荒诞，连番杀戮戏则直接将一部爽片变成了一部内涵片。

整部影片，善恶不停转换，疯批剧情背后，是一个北野武眼中的战国时代：血腥杀戮、见利忘义、谎言与欺骗。

而所谓位高权重的大名、武将和诸侯，不过是一群机关算尽又不得善终的黑帮大佬。

04、第一次把历史片拍成了彻底北野武的荒诞剧

是的，电影十分的北野武。

甚至北野武自己也亲自上阵，展现了影帝级别的演技，塑造了在影片中笑到最后的丰臣秀吉。外号“猴子”。

一个从不识字的农民成为日本天下人的男人，却被北野武演绎成了一个充满恶趣味的老头，甚至片中角色都吐槽他，没有官兵卫，什么都不是。

北野武的面瘫脸，演出历史人物的君心似渊，再合适不过。

但这个角色，寄予了北野武对那段历史的演绎：每个争夺天下之“首”位置的人，也都把自己的“首”别在裤腰带上。

本能寺之变，当然改写了战国历史。

光秀的刺杀计划如果不成功，会被信长杀掉，信长会一统天下，而秀吉就会少一个强劲的对手。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

信长死于本能寺，历史改变，秀吉得天下。

但精心筹谋，也不过赢了一时，最后爱妾、儿子身死，为家康做了嫁衣。

历史都够荒诞了。

北野武又以一种“玩脱”的心态来拍，全片都是黑色幽默。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

比如德川家康的替身在战场上中被一个接一个的干掉，简直是黑泽明《影武者》的恶搞版，让人感到「命如草芥」的荒诞。

还有织田信长和明智光秀为德川家康准备了一条毒鲷鱼当午餐，却被对方以假吃的方式蒙混过关，但熟悉的历史的都知道，家康晚年是因为一次鹰狩后吃鲷鱼天妇罗吃多了去世，躲得过一时，终究躲不过一世。

还有秀吉派遣部将劝说清水城主切腹，被买通的和尚边伤心地大喊大叫，一边做鬼脸。

历史的黑色幽默，终究是冷血做底色。

上层的权力游戏，是尔虞我诈，难有善终。

底层世界，也好不了多少。

中村狮童饰演的‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍日本农民茂助，为独占功劳，毫不犹豫刺死了同乡好友，成功抢到了首级，但很快就被其他想要抢功的士兵刺杀。

乱世里没什么小人物童话，不义的结果可能还是个死。

到最后，北野武的《首》，颠覆了一切。

既有战争的残酷无情和历史的荒诞，又用黑色幽默解构了人性，扒尽了世间的伪装。

日本战国风云，哪有什么英雄豪杰，不过是最小人的胜利者上位，笑到最后的也未必是他。

织田信长、明智光秀、德川家康、丰臣秀吉等历史人物，日本恢弘的战国史，不解的历史谜团，在北野武的镜头下，不再是浪漫的奇观，只是手起刀落，夹杂着黑色幽默的荒诞剧。

到最后，电影虽然日本本土票房平平，入围戛纳也无斩获，但北野武用他最擅长的方式，完成了一场对日本历史中的大人物的恶搞和戏谑。

他玩爽了。

有评论说影片连片名都抄袭了黑泽明的《乱》。

我倒认为片名是北野武有意为之，当年黑泽明给北野武写了很长的信，信里写了这么一句：日本电影的未来就拜托你了。

北野武说，这句话他这辈子都不会忘记。“如果您在这个世界上还有电影想拍的话，就让我代您拍吧。您就把我当替身为您拍电影好了。”

这便是他俩之间的故事。

我想，北野武是有意用人生最后一部导演的电影，来完成和黑泽明之间的约定。

那些暴力美学和男性群像，在历史人物之间虚构的奇情和不断爆发的冷幽默笑点，还有四溅的血浆、儿戏般的屠杀和战国中的命如蝼蚁，所有苍凉的悲剧和卑劣的喜剧，都终于北野武在大结局那无所谓的一脚——

《首》才不是什么历史片，战争片。

它唯一的类型，应该是北野武电影——气势磅礴如史诗，人心荒诞地底泥。

黑泽明曾对北野武说过，“如果北野君拍出这部片的话，那会是和《七武士》齐名的杰作。”

电影自然没做到。

但无所谓了。
相比那些日益保守乏味的好莱坞大片和江河日下的韩国电影，这样辛辣、生猛、后劲儿十足的猛片，才是当今全球电影市场最缺少的良心作品。

“人生五十年，如梦亦如幻”，北野武玩了把大的，给了黑泽明一个交代，有观众看得挺爽，就够了。“本能寺之变”被拍成古装恶搞版“极恶非道”？北野武这片玩爽了

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