Vol.4130
来了！
一部非常与众不同的国产犯罪剧杀过来了！
看阵容。
张颂文 X 荣梓杉，” 父子档 ” 三度携手，演技非常让人放心。
看剧情。
一个孩子消失三年后被家人认领，却始终不知所措。
难以适应？
记忆缺失？
还是另有隐情？
这部 ” 迷雾剧场 ” 新作一开篇就埋下悬念，疑点重重，让人忍不住一窥究竟。
而更独特之处在于，相比于悬疑，它更聚焦人心，它在试图证明，在复杂的环境之下，人性是会流动的。
《看不见影子的少年》
《看不见影子的少年》是一部剑走偏锋的犯罪剧。
为何这么说？
传统的犯罪剧往往比较注重案件的起伏波折，同时不断制造事件去营造外在的冲突；这些元素，《看不见影子的少年》都有，此外，它更致力于描摹极致情境下人物关系与人性的变化，冲突是更加内在的。
这种叙事策略，让本剧显得更为深刻和耐人寻味。
01
替身文学升级
简单概括《看不见影子的少年》的核心概念，就是” 替身亲情 “。
1993 年 4 月 17 日，边杰（荣梓杉 饰）与同学王帅、杜一放学后去游戏厅玩，后来，他们离奇失踪。
显公安局副队长王士涂（张颂文 饰）与市局的精英秦勇（李健 饰）从不同角度切入这场失踪案，尽心尽力，但还是无法找回孩子们。
可三年后，边杰安然无恙地回来了。
奇怪的是，除了模样与胳膊上的伤疤，他似乎完全换了一个人。
鞋子的尺码变了，吃饭的习惯变了，就连行为、个性都跟边杰迥然不同。
事实上，这个孩子并非边杰，而是流亡少年小七，他曾被人贩子控制，费尽心力逃离。
于他而言，拥有边杰的身份是幸运的，他可以在环境优渥的家庭里生活，再不必承受打骂和颠沛流离。
但另一方面，他又必须面临金家与警方的双重审视，《看不见影子的少年》利用人物的这层身份编织出了多组人物关系，营造出了紧张的氛围，有着极强的张力。
对这个陌生孩子，金家的态度是将错就错，重新组建一个完整的家。
继姐金燕（陈雨锶 饰）发现弟弟的脚变小了，没有怀疑，而是贴心地买了两双不同大小的鞋子。
继父金满福（成泰燊 饰）看到儿子的口味大变，没有怀疑，反而耐心地说明他以前的饮食习惯，体贴周到。
你以前最讨厌鸡皮
把鸡皮撕了再吃
因边杰失踪而导致精神失常的妈妈边美珍（郭柯宇 饰）见了小七，视如己出，他们之间发展出了真挚的母子深情。
表面上，一家人其乐融融，但内里却涌动着诡异的气息。
金满福与金燕特别害怕小七逃离，更怕他谈及边杰的事情，他的唯一任务就是好好听话，做好边杰。
美好似乎只是假象，背后隐藏着巨大的秘密。
对于警察王士涂而言，真相更加重要。
于是，他跟小七之间产生了一场斗智斗勇的猫鼠游戏。
比如，小七煞费苦心地调换作业本，以不让人察觉自己的笔迹有问题，却被机敏的王士涂发现了破绽。
再比如，王士涂以问询为由，引导小七喝茶，在不经意之间提取到他的口水，从而去做亲子鉴定。
《看不见影子的少年》的妙处是，它在保证情节足够曲折的前提下，力图编织独特的人物关系，以再平常不过的日常戏来营造令人战栗的氛围，并在这个过程中深度塑造人物。
以派爷的经验来看，这更像是电影的思路。
查了下主创名单，果然，导演周全的前作是电影《西小河的夏天》。
而从视听层面考量，这部剧也有着不俗的表现。
02
电影化叙事
《看不见影子的少年》非常抓人，冲突在不断升级，氛围在不断深化。
如何能做到这一点？
在派爷看来，导演非常擅长用视听手段来讲故事。
比如构图。
剧中，金满福是一个老谋深算的角色。
写这个人物时，导演用到了关键的道具，花盆。
金满福一有时间就会看护那些花花草草，尤其是对某个花盆特别关心，会仔细浇水、培土。
有一处镜头让派爷印象深刻，金满福收拾完毕，花盆位于画面的中央，这是个框中框的构图，让人感受到了一种压迫感。
还有其他的视觉设计。
先是鲜花虚焦，这让我们注意到人物的深沉；随后是人物虚焦，画面的重心又回到花盆上，再次渲染悬念。
构图不同，表意就不同。
比如王士涂与小七坦诚交流那场戏，导演选用的构图给人诗意和优美的感受，立即铺陈出了轻松自在的氛围。
再比如打光。
剧中有一场戏，小七受到威胁，要去偷金满福的钱。
这场戏，光线偏暗，而且导演特意用百叶窗投出的光强化了紧张感以及审判的意味。
在一些评论中，我们经常见到诸如 ” 电影级 “” 电影感 ” 的评价，这当然不是指画面要多精美，更重要的是要有表意，能阐述台词之外的信息。
《看不见影子的少年》显然做到了。
本剧还有个很大的加分项，剪辑。
这跟剧集的结构密切相关，它采用的是多线叙事，重要的时间节点有 1984 年、1992 年、1993 年、1996 年等。
故事在时空交错中推进，这种结构的好处是能时刻保证悬念，而到了一些关键的时刻，借助剪辑能给观众带来强烈的惊奇感。
本剧开篇就先呈现了两次孩子失踪案。
1984 年，王士涂的儿子被人贩子拐走，后来，妻子在伤心中去世，而他，一直寻找儿子，同时调查相关案件。
时间线回到 1996 年，王士涂带着小七去找母亲边美珍，途中出了车祸，清醒着的小七及时喊醒了王士涂。
导演将这一幕与王士涂的儿子豆豆在浓烟环境中叫醒自己，以及王士涂在梦境中看到豆豆，剪辑在了一起。
还有一处。
小七去拜访王士涂，他吃了王士涂为已故儿子准备的生日面条，小七吃面爱喝汤，这与豆豆的饮食习惯非常相似，王士涂看着一怔。
这种剪辑方式有着很强的表意作用，它凸显出了王士涂与小七宿命般的羁绊，并为他们后续如父如子的情感关系做了伏笔。
而类似的处理，遍布剧集之中。
利用镜头讲故事的优势在于，不倚重于台词，效率高，且更有冲击力，因而显得高级和耐人寻味。
除此之外，后续的剧情也在另一个层面强化了冲突。
比如三年之前消失的杜一突然回来了，并且，他知道现在的 ” 边杰 ” 是假的，于是，小七又将面临更加危急的处境。
03
迷雾再起
随着情节的推进，《看不见影子的少年》的故事愈加精彩。
杜一回来找小七，不为揭穿，而为求财。
从杜一的一些言词，以及金满福不寻常的举动，可以窥见，他们知道边杰的秘密。
边杰很可能是杀害王帅的凶手。
而金满福想留住小七，让他做边杰，最终目的是让他做替死鬼。
为了促成计划，金满福又举证说边杰是母亲边美珍收养的孩子。
于是，即便是用亲子鉴定，小七也难以证实自己的身份。
故事从 ” 冒充一个身份 ” 发展到了 ” 逃离一个身份 “，故事张力进一步加强。
为了自证身份，小七不得不回到狼窝——人贩子头目 ” 庆爷 ” 周庆枭的窝点。
小七再次变换了身份，他更像是个 ” 线人 “，以身犯险，并通过王佳向王士涂传递人贩子窝点的信息，以帮助警察将其一网打尽。
并且，在这条打拐线中，《看不见影子的少年》还深度揭示了人口贩卖的犯罪链条。
更为关键的是，通过不断的碰撞与交流，王士涂与小七的关系发生了很大的改变。
起初，他们相互敌对。
优秀干警与底层草根交手，每一场对话戏都暗藏较量，都是交锋。
后来，他们了解彼此。
王士涂看到了小七的良善本性。
小七可以为了陪护 ” 母亲 ” 边美珍而放弃逃跑的机会，转而回到金家这个险地；他还可以为了解救继姐与匪徒大打出手，差点脑震荡。
小七也看到了王士涂的正直与坚韧，和作为一个父亲的伤感与脆弱。
两人不仅化干戈为玉帛，甚至渐渐发展出了如父如子的情感。
失孤的刑警在小七身上看到了儿子的影子，没有身份的孤儿在王士涂那里体会到了温暖的父爱，他们靠近了彼此，达成了救赎。
后续，他们的关系将往何处发展，非常令人期待。
更关键的是。
这样的人物关系，让派爷想起王士涂与一个被拐的孩子之间的对话。
孩子盼不来亲生父母来找自己，露出失望神情。
如果我的亲生父母也爱我的话
他们为什么不找我呢？
丢失孩子多年的王士涂忍住伤痛，贴心安慰。
叔叔不认识你的亲生父母
但我可以肯定地告诉你
他们一定很爱你
他们不是不找你
他们是找不到你
这场对话并非闲笔，它跟王士涂与小七的人物关系的用意一致，即以动人的笔触来呈现一种人文关怀，向世上那些失孤的父母、被拐的孩子送去及时的慰藉与治愈。
在派爷看来，这也体现出了《看不见影子的少年》的社会意义。
也因此，派爷想将这部剧安利给更多的观众。
它首先是一部扎实的犯罪剧，通过丰富的人物关系、稳健的视听语言去描摹复杂的人性，深化内在的冲突。
此外，它又不仅仅是一部剧。
这部剧的上线，会唤起更多人对于打拐现象的关注。
而每一份关注，都有可能凝聚成希望。
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