写在前面
这篇选题是我们临时加的，因为昨晚白玉兰获奖名单出了——胡歌打败了《漫长的季节》里的范伟，二封视帝。
结果出来后，我发了这么一条微博：
这条微博被点赞了将近 3 万次的同时，# 范伟 可惜 # 还冲上了热搜，大家都很不理解。
当然，为了避免无意义的争吵，我先得说明我们愤怒的并不是胡歌如何，胡歌是非常不错的演员，我们也才刚夸完他的《走走停停》，我个人很欣赏他。
他凭借《繁花》里的宝总二封视帝，这个结果如果发生在以往任何一届，大家或许都没有那么大的异议，毕竟《繁花》的质量和胡歌在其中的表演摆在那，拿奖是说得过去的。
但唯独就这一届，我不理解，也不认同，因为有范伟。
我在微博说了，范伟这次的表演，是领先最近五年所有国产剧的演员的，是 ” 超脱三界外，不在五行中 ” 的水平，这是非常夸张的评价，但在我的评论区和转发区，除了一些对方的粉丝之外，几乎没有人表示不认同。
因为这是一种不需要什么专业鉴赏能力就能看得出来的 ” 好 “，也是不需要当什么白玉兰评委，只要是个普通老百姓都能看得出来的 ” 好 “。
但到了它应该被肯定的时刻，这种 ” 好 ” 是被很多外部因素稀释和影响的，这才是昨晚我们真正愤怒的地方，说到底它和胡歌和《繁花》其实毫无关系。
所以，我们今晚临时加了这么一篇对《漫长的季节》里的范伟的表演赏析。
写这篇并不是想去给大家科普什么，我相信哪怕没有这篇东西，大部分人都能感受到它到底好在哪，我们只是想表达一种未到的肯定，一种额外的声音。
一、
《漫长的季节》紧扣时代变迁、意图还原小人物本色的背景属性这些故事前提，就注定了下岗工人王响这个角色是相当难演的。
最直观的难度就在于，为了让观众最大化地借助人物，回到那个年代，王响必须是个普通到不能再普通的人，大的层面上要跟所有人一样，没有上帝视角，在每一个涉及命运转折的节点都会做得没那么好，人生没什么亮点更没什么爽点。
小的层面上，角色的瑕疵也要有，要多到观众绝对不能认为他是时代的特例，所以王响爱管闲事爱凑热闹，吃个油条还非要老婆装个盘，作为父亲也不算太称职，属于那个年代及地域的常见男性。
在这些前提上，范伟还不能够在情感戏表达上太过火，否则容易显得刻意，甚至有美化这个人物的嫌疑。
说白了，看似是在演一个普通人，但实际对表演的要求是非常高的，演员有点像在骑跷跷板，尺度稍微拿捏不好，这个角色别说讨不讨喜了，都立不住。
范伟完全就是靠表演解决了这些问题。
在展现性格面的时候，范伟会用表演呈现人物的 ” 心口不一 “，让观众听到台词的同时，感受到他与表面不同甚至相反的心绪，给观众建立理解人物的丰富维度。
就说一个细节吧，王响对王阳一向苛刻，颇有恨铁不成钢的意思，但你可以在很多时刻注意到，他的目光是会有意往孩子身上靠的，那次王阳又大半夜说要出门，范伟的眼神就在他背后多停了一会，是一种泄露真实心境的下意识，非常妙。
而在涉及情感戏的时候，范伟会把那种承载着集体苦难的悲剧性往最小化演，就像是只关乎自己的命运一样，只带着小人物的纹路。
比如王响跟警察主动提出要帮忙调查碎尸案的那场戏，范伟一边说，一边一直展露附和式的，怕场面冷场的那种笑，生怕警察觉得自己僭越而拒绝。
直到警察问他为什么这么积极，一定要在功劳本上记一笔，范伟才把笑慢慢往回收，”（这样）我就下不了岗了 “，同时还抖了两下手上的笔记本，有点无措。
然后随着警察开玩笑，又很快重新把原先那种笑意抿上了。
这种特别瞬间的情感流露，反而完成了从下岗这一特定事件的悲剧性，到为了谋生而不惜一切的那种共有悲剧性的情感转化，让观众轻易就能共鸣，这过程的拿捏和掌控简直精准到了吓人的地步。
还有一重表演难度，在于人物的多阶段变化，时间跨度大不说，导演还选择把不同年代的片段交叉放映，可能上一个画面是九十年代，下一个画面就转场到了老年的王响这里。
这种并非循序渐进的做法，最考验演员的表演，每一段、每一刻状态都要对。
范伟可以说完成得滴水不漏，转化之间没有痕迹。
就比如王响和警察吃饭的前后两场戏，你不需要从年代信息来理解人物阶段，从范伟表演就能了解，在 90 年代，他的演法是让人物的特性和气息，较为明显地外溢，这自然是没有经历过太多阅历和波折的人会拥有的状态。
你能清楚地识别出他的性格，甚至长处和缺口。
比如警察夸他是 ” 桦钢的福尔摩斯 ” 的时候，范伟是一直带着笑，没怎么谦虚和推让的，警察跟他说注意事项的时候，他也会认真附和，一直都是顺着警察走，没有什么弯绕。
而到了老人阶段，你会发现这时的范伟跟中年范伟的最大区别，就是他把这种特性和气息不断往回收，你哪怕无法猜到他具体经历了什么，也能感觉到他已经变得难以捉摸。
这大部分正是靠范伟那种一言一行的处理来表达出来的，警察问他身体怎么样，他几乎是从牙齿缝里挤了一句 ” 当一辈子司机，有点职业病，还凑合 “，然后马上问他 ” 你咋样 “，从节奏上就把主动权带了回去。
包括中年的范伟目光很专注，笑起来直达眼底，也显得更容易被看透，但到了老年，你会发现他虽然还是会在说话时注视别人，也还是会笑，但整个神情里已经是多了试探和迂回，包含了他暗暗衡量过的权力差。
到位、细腻，浑然天成。
二、
另一方面，是王响这个角色在整个剧作层面上的分量。
这个角色等于是《漫长的季节》这部剧的一个支点，它可以撬动文本层面的主题表达，处于牵一发而动全身的位置。说得直白一点，就是角色的演绎，直接影响整部剧集效果。
所以这个角色，不仅难演，而且非常关键，就是一块硬骨头。这是我第一次看这部剧的时候，所忽略的一个层面。
直到我从表演角度二刷这部剧时，也才意识到此前的这种忽略，源于演员的表演和角色特质之间的严丝合缝，而这正是表演的高级之处——
用表演维度上一种具体可感的 ” 跨度 “，来承载 ” 漫长的季节 ” 这个时代命题。
一个是「个体的跨度」。
也就是范伟让我们直观看到的，” 年轻的王响 ” 和 ” 年老的王响 “。
他在处理这两个不同年龄阶段的同一角色时，不仅仅是在表现身体、语气与呼吸等生理层面上的细微改变，更重要的是诠释这个人物由内而外的种种变化，创设出各种变故叠加在一起，在一个人身上磨出来的粗粝感。在王响身上，不是突发性的转变，而是长时间浸泡中生长出来的迹象。
这种迹象，是在 ” 年老的王响 ” 身上，可以偶然瞥见 ” 年轻的王响 ” 的影子。
比如他和彪子一开始因套牌司机肇事逃逸被叫去警局时，他拿着自己的水杯，盯着监视器，笃定地说这一看就是故意撞的；后面又顺藤摸瓜找到对方信息，在和彪子吃烤肉那场戏里，他也是盯着从医院撕来的病例，笃定地分析对方的用意。
眼神和状态都对应着 ” 年轻的王响 ” 在推理与分析时的自信，比如到警局向马队分析凶手的抛尸心理；和马队吃包子那场戏，用醋汁在桌上画路线以辅助分析抛尸行径。
另外，也是容易被忽略的一点，是在 ” 年轻的王响 ” 身上，” 年老的王响 ” 也一闪而过。
比如 ” 年轻的王响 ” 在警局毛遂自荐帮助破案时，难为情地交代自己不想就此下岗的实情。
此时，手下将马队拉到另一边聊案子，王响意识到自己始终是个外人，主动背过身去。这个镜头里，前景是王响的脸部特写，他低着头，低垂着双眸，沉默地看着地面。再比如，他给妻儿销户那场戏，回答都很简单快速，慢的只有他恍惚的眼神，始终向下看着被剪去一角的证件，沉默。
人物身上的这些变化都指向两件事情，失业与失去家人，而这正是范伟在表演维度上刻画出来的，集中在王响身上的特殊性。
另一个是「时代的跨度」。
这是藏在背后又嵌套在时代里的，”90 年代的王响 ” 和 ” 新世纪之后的王响 “。
而对于这组身份的塑造，靠的则是在表演层面呈现出一种 ” 逐渐失势 ” 的过程。
在经历了 “90 年代 ” 的那些事后，” 新世纪之后的王响 ” 的待人方式、说话方式和处世态度已彻底改变。
比如彪子因为小露受伤而骂道 ” 有你掺和就没好事 “，提到 ” 当年 ” 时，王响只是频繁地眨眨眼睛，看向另一边，始终没有还口。还有王响撞见丽茹疑似出轨那场戏，原本占理的王响，也同样因为对方提及 ” 当年 ” 相关，而打住了嘴，无措地捏了捏钥匙。
和此前皱着眉头，抱怨楼下翻垃圾的退休老职工；因为妻子大早上熬药汤，而横眼对着房间责备的王响形成强烈的对比。从 “90 年代的王响 ” 走向 ” 新世纪之后的王响 “，是个人傲气逐渐溃散的一个过程。
而王响身上的某种溃散，又对应着一种特殊身份的消失。
这点单拎出王响和邢三儿（邢建春）这条关系线就很好理解。
王响假意收下邢三儿贿赂那场戏。范伟在处理这场戏时，始终和对方保持距离，带着轻蔑的笑，眯着眼一会儿看对方一会儿看远处。这些细节铺陈着后面他向妻子显摆那场戏，作为根正苗红的 ” 工厂元老 “，他始终瞧不起像邢三儿这样的 ” 外招 “。
而当邢三儿诬蔑王阳盗窃，抓住王响软肋时，王响为了不影响儿子进工厂选择向对方低头。王响彻底放低姿态，带着求人的微笑，和邢三儿拉近距离，始终仰望对方，视线从未离开。
年老后两人再次相遇，王响三人抓邢三儿那场戏。
王响一开始带着愤怒和怨气，手指用力指着躺在地上的邢三儿，配合强硬的语气，要彪子扒了他的衣服。当他发现邢三儿藏的是尿袋时，杵在原地，双手都没意识放下去，一直看着对方狼狈地捡起散落的假车牌准备离开。最后彪子和马队要拦下邢三儿，王响把假车牌夺过来，慢慢走向前，挽住对方的胳膊，唤了一声 ” 建春 “。
到这场戏，两人身上已经褪去了基于 ” 厂史 ” 划分出来的身份区隔，只剩下彼此都走到生命最后时，那种互通的怜悯——
” 我们打个共鸣的响指。”
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