追热点拖了两周，来补剧圈中生最后一篇。此前，也，还剩一类极为特殊的中生：其群众基础相当深厚，业内人脉不容小觑，即使当下颠簸起伏，也很难轻易给出结论。
那么，就单独聊聊这一类：曾经的偶像小生转型。
同样地，本篇依然聚焦于剧圈，电影圈有空再聊。
1
简单界定
首先肯定要界定一下 ” 偶像小生 “。
此处指【主要活跃在偶像剧领域的】【大众认知为偶像类的】年轻男演员。
他们必然不是只演偶像剧，但肯定以偶像剧为主；粉丝也许会嘴硬不承认，不妨碍娱乐受众对他们的认知就是偶像。
那 ” 曾经的偶像小生 ” 转型，自然就是当 ” 小生 ” 在年龄上已成为 ” 中生 ” ——承接上一篇对中生的定义 “70 后 -85 前 ” ——偶像路线无以为继，而不得不向更广阔也更需要演技的正剧领域迈进的过程。
这个过程可能是主动的，也可能是被动的，有人成功了，有人失败，也有人仍在努力中。
2
谁成功，谁失败？
大概是在 2000 年左右，媒体开始提 ” 四大小生 ” 这个概念，用以与 ” 四小花旦 ” 对照。这个叫法绵延了十来年，但比起 ” 四小花旦就是章周赵徐固定四位 ” 的约定俗成，四大小生的人选指向反复变化，版本有七八个之多。
比较早又流传较广的几个版本
但这不妨碍我们把曾经入榜过的一线小生拉出来，看看如今的他们在 40+ 这个年龄上的演艺道路。
黄晓明
十几年来话题度不断始终活跃在吃瓜群众眼前的，当然是晓明哥。
论顺遂，晓明哥出道就历史偶像剧大男主——是的，《大汉天子》这种以情节与人物关系基本虚构的历史人物偶像剧，目前已基本绝迹了。
此后更是顺风顺水，一路作品话题度不断，哪怕舆情上遭遇过阶段性挫折，他也总能逢凶化吉，转危为安。
从话题度热度来说，晓明哥长盛十几年不衰，真心也是内娱长青树了。但他当下面临：年龄上来了，不计较演技的偶像剧很难厚着脸皮演下去了，转型难点，一是明星烙印太深，二是能力上限太低。尽管二封金鸡影帝，今年又拿了金爵影帝，可在观众心里，他始终与演技派无缘。
纯靠热度维系曝光率和商业价值，他也与杨幂一样，身上能挖掘的早已挖光掘尽，观众对他已无探究欲。
晓明哥上一次出圈的人设，还是《中餐厅》的明学，及随后《浪姐》主持的自嘲消解。
晓明哥上一次出圈的话题，是多年里第二只鞋子落地的离婚。
晓明哥上一个你有印象的角色又是什么？剧圈这边最近一个获得观众认同的角色还是《琅琊榜 2》，此后的《紧急公关》《玫瑰之战》《潜行者》《好事成双》，播出成绩平平，角色同质化且不出彩，剑走偏锋的耽改《鬓边》积极营业也没能吸到想要的流量，待播剧更看不出有什么突破的迹象。
关于晓明哥，我 19 年曾写过分析他多年来的演艺生涯与个人局限性，如今这个问题依然摆在他面前：还演戏吗？想演什么？又能演什么呢？
顶级制作班底的正剧，有比他更好的人选；他能轻松到手的资源，未必能帮他完成转型。
某种程度上的高不成低不就。
陈坤
比晓明哥更拧巴的，是陈坤。
他的第一部回归剧圈之作《脱身》，谍战剧，2018 年双台收视率分别在年度 28 和 38，绝对称不上理想。
第二部就是扑得轰轰烈烈的《天盛长歌》，起手不佳，应对失衡，最终砸出芒果台的深坑，令陈坤被芒果精（芒果台粉丝，是的电视台也有粉丝别问我为什么）记恨至今。
芒果台的收视天坑
此后主旋律《和平之舟》，知道这部剧的都没有几人，再然后都市商战情感剧《输赢》，扑得无声无息。
最后是《风起陇西》，电影班底，质感一流，结果又砸出了央八收视率的深坑，网播也相当惨淡。
央八年度倒第一，探出了央八的底盘
他做资源选择的倾向非常明显：追求质感，追求权谋智斗，追求所谓的深度，且必须以男主为核心展开叙事。
但这带来几个严重的问题：一是高逼格的质感与权谋智斗本身就设置了高观剧门槛，将大众挡在门外，二是真正的深度复杂如《大明王朝 1566》等神剧，陈坤的演技其实并不够用，三是以男主为核心展开叙事的剧集，要拿下女性观众为主的剧集市场，难度相对较大。
路线决定结果，扑街不冤。
比起黄晓明，陈坤相对深居简出，除了痴迷学佛外多年来并未透支人设，但也因此曝光度和热度都不算高。他最大的危机一是路线与能力的不匹配，二是成绩惨淡的深深印记。
佟大为
在四大小生活跃的时代，佟大为的声势与咖位就要比同期几位弱一些。《中国合伙人》明明是三人档，但拿奖也罢掐架也好，邓超与黄晓明打得有声有色，佟老师一直是那个被遗忘的第三人。
剧集上，佟大为自《玉观音》一炮而红后，在 30 岁前还以偶像角色为主，如《红粉世家》《奋斗》《我们无处安放的青春》等。
进入 30 岁后，他的角色重心有一部分已向家庭剧转移，《婚姻保卫战》《虎妈猫爸》《我们的婚姻》等，转型其实开始得较早。这与他早早结婚生子有关，也与他本人全然无害的居家气质有关。
但在大众眼中，无论提起正剧还是提起中生，大家常常忽略他。
一方面，他也没有完全放弃偶像剧，前几年他时不时就冒出一部高龄偶像剧提醒大家其偶像身份。2017 年的《人间至味是清欢》、2019 年的《如果可以这样爱》（积压剧）、2020 年的《爱的厘米》。
另一方面，在转型选择上，他的路线也非常模糊，很像有什么就演什么，没个规划。相对优势的家庭剧外，主旋律创业剧、公检法行业剧、悬疑剧、谍战剧，什么剧都掺一脚，什么剧都没留下太深的印记。
而家庭剧也逐渐迎来新一拨的 ” 老公 ” 迭代，此前佟大为那一个个老公的角色在人设上也缺乏相对统一的鲜明突出的特色，这一迭代，他的家庭剧阵地也不那么稳固了。
这混乱的打法，固然是因为他咖位不够顶尖，资源人脉不足以让他在最好的资源里挑拣，但他也明显缺乏规划，没能有限的资源里明晰路线、形成合力。
好在最近《玫瑰的故事》大热，佟大为的好哥哥角色在一众天仙 CP 里显得格外清新舒适，提醒着大家自己在家庭生活剧中那格外松弛又带有一丝喜感的竞争优势。
这确实是他的优胜领域，不妨继续深耕。
冯绍峰
路线混杂上与佟大为类似，但在偶像剧领域更不肯放手的，是冯绍峰。
2016 年 38 岁《幻城》，2017 年 39 岁《那片星空那片海》两部，2018 年 40 岁《知否》，2022 年 44 岁《星河长明》，到 2023 年，我们还有幸观看了他高龄出演的《灼灼风流》。
你要说他完全不想转型，倒也不客观，跟佟大为一样，历史剧、家庭剧、主旋律剧、战争剧甚至迷雾剧场他也都掺一脚。
你要说他想转型，一年一部高龄偶像剧砸出来，这是要干嘛呢？
说起来，他在自己最火的时期勇闯电影圈，几乎是完全错过了内娱转型流量时代那几年剧圈的火热，所以当他重回剧圈发展时，人脉资源都已经有些断档，始终也没能再回到一线。
不过勇闯电影圈为什么失败，回到剧圈赶上《知否》这样的长寿剧为何也没吃到多少红利？演技实在有限，天花板太低。
他还靠这部《狼图腾》打败了《亲爱的》黄渤、金 | 马影帝《老炮儿》冯小刚、《烈日灼心》邓超，拿下了百花奖影帝，所以上周大家到底为什么对百花奖提名如此惊诧啊？它不是一直这么离谱吗？
另外，外形也是他转型的一大障碍。哪怕在上一批偶像小生里比较，冯绍峰的脸也属于比较精致、阴柔、有些雌雄莫辨的，这样一张标准偶像脸，到了中年转型时就很难适配要求真实质感的正剧角色，当然，这也看演员有多大的决心。
聂远
真正经历了比较长蛰伏期的，是聂远。
当年竞争《神雕侠侣》失败，对他的上升势头产生了不低的影响，也令他一直没能冲上并站稳一线。
之后负面事件更是对他演艺生涯造成极大的影响，令他几乎销声匿迹。
能重回公众视线重续演艺生涯，靠的是 2018 年的大爆剧《延禧攻略》。他以在于正偶像剧里完全够用的演技，成为剧集大爆的最大受益人之一。
但此后的几年，他的路线选择依然令人困惑。要么与于正捆绑，在几部欢娱偶像剧里继续扮演相对复杂的男二男三《皓镧传》《传家》；
要么趁延禧 CP 的热乎劲，与吴谨言捆绑现偶《幸福还会来敲门》——对，就是吴谨言渣演技出圈的那部；
而他能演上主角的的非偶像剧，几乎部部烂，大烂剧《心灵法医》甚至是年度烂剧级别。
倒是出演重要配角或客串的几部口碑不俗《亲爱的小孩》《风起陇西》《尘封十三载》——如果不算上《以爱为营》的话。
这其实也正是他的尴尬所在：《延禧攻略》能让他事业回春，但单凭《延禧攻略》这种苏爽大女主剧，又不足以让他拿到较好的一线资源男主，几年下来，做配角尚有声有色，作为主角的扛剧能力却完全没有得到验证，这方面甚至比不过佟大为多年主角剧的积累。
但能在顶配资源里演好重要配角，未必不能继续上升，谁知道哪片云彩会下雨呢？当然，你要还选《心灵法医》这种剧，那就旱着吧
陆毅
其实，陆毅的运气是极好的。
上大学时一部《永不瞑目》就火遍大江南北，是同代小生里最先出头的。此后一路演偶像剧也一直有代表角色，始终保持一个不错的曝光度。
到 30+ 的年岁该转型了，就演到了《新三国》的诸葛亮。
到内娱进入流量时代老偶像该退场了，他又搭上了爆剧《人民的名义》。
但他的演技能力和事业心，恐怕也是这一批人里最差的，完全对不起自己得天独厚的外形和好运气。
《人民的名义》里他以比自己刚出道时还要捉襟见肘的演技，成功达成【爆剧里最没有存在感】成就，连被狂骂加戏的黄毛都比他热度高。几年难得一见的大爆剧，也没能给他的演艺生涯带来什么提升。
要说他是自行减产吧，也不是。《人义》后他也趁热接了几部，《风再起时》《只为那一刻与你相见》，烂得出奇。
这几年也零星有作品播出，只是毫无水花罢了。
说到底，这位无论对演戏还是做明星其实都没什么热爱，也没什么追求，感觉很社畜心态，来活儿就干，有钱有赚，不红就算。
所以转型不转型对他也不大重要，就这样淡出，对观众也不是不好。
罗晋
可能是因为 75 生太突出，80 生这一代偶像出头的少，罗晋做偶像小生时也不算非常一线，转型后地位也差不多平移。
大热的《安家》介于偶与非偶之间，此后他基本就没再演过纯偶像剧了，在近 40 的年岁转型，不早不晚，刚刚好。
但多部作品看下来，要说他已成功转型为扛剧中生，恐怕还要打一个问号。
成绩不错的作品，无论是《安家》还是《幸福到万家》，都是搭配扛剧女主。而他自己主扛的《鹤唳华亭》《江山如此多娇》《埃博拉前线》《庭外》《天下长河》《侦察英雄》，无论口碑高低，成绩都有些平淡甚至惨淡。
一方面，这源源不断的资源代表着行业对他转型的认可，但另一方面，主扛剧集的成绩平平，代表着转型后的他尚未彻底拿下中生剧盘的盖章认可。
说到底，他的演技比上不足、比下有余，做偶像演员时也没留下什么格外出彩的代表角色，转至中生无论靠演技硬碰硬还是靠在角色上放大特质，都还差几口气。
曾经的偶像小生里，上述已是近几年仍有主角演、有讨论度的几位了，以他们曾有的国民度和如今的成绩看，其实没有一位称得上转型成功。
真正可以探讨成功的，是被我放入剧圈顶流讨论的胡歌，他很早就开始抗拒偶像身份，很早就主动谋求转型，也很早就遇到了自己的人生角色，主观积极努力，客观运气上乘。
而更多的，是张峻宁、乔振宇、保剑锋、严屹宽等前偶像小生们，他们演技平平，当年也非一线，待年龄上来，资源下去，无论是否想转型，也都只能在偶像剧里演帅爹帅叔，顺便在颜值上碾压一下当今的偶像派小生们，为无聊的内娱增加点话题。
可能会有人觉得，哎呀这些曾经的偶像小生，转型与否都已开始退出舞台中央了，何况八成转型不成功，讨论他们的意义在哪里呢？
成功要分析，失败更应该复盘，毕竟是曾经的舞台宠儿，无论他们是自愿非自愿退场，还是努力想留在舞台中央，也都值得我们目光停留几分。
当然，另外一个重要意义，是希望现在这批正当红的偶像小生和粉丝们多看看多想想：花无百日红，你看这些颜值更天然、外形更有辨识度、演技也更过得去的前辈正在经历的一切
然后回头想想自己，前路到底是光明还是崎岖。
你觉得谁算转型成功？如今的小生谁未来又更容易转型？
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