张晚意《柳舟记》再演古装男主角：每次创作都是全新的尝试-新华娱乐网

正在腾讯视频热播的古装爱情轻喜剧《柳舟记》中，张晚意饰演智勇兼备的淮阳王崔行舟。崔行舟认定自己救下的重伤失忆女子柳眠棠（王楚然饰）与宿敌陆文关系匪浅，见对方醒来把他误认作夫君“崔九”，就将错就错以“崔九”的身份与之周旋，想要伺机“钓”出陆文。没想到这段关系一步步“戏假情真”，即便暴露各自真实身份，两人仍逃不过互相吸引的宿命……

张晚意接受新京报记者专访时表示，崔行舟与柳眠棠看上去是宿敌变爱人，实际上是知己成眷属，无论两人以何种身份在何时何地遇上，都会为对方心动。崔九则是崔行舟创作出来的一个人物，他在创作过程中逐渐发现自我、了解自我，最终与崔九融为一体。崔行舟是张晚意继《长相思》的玱玹之后的第二个古装男主角，他坦承自己现在仍是一名在创作上需要不断探索发现的新人，还谈不上有什么心得。“每个角色都独一无二，每次创作都是全新的尝试。我只能尽力避免在之前创作中发现的不足，尽可能少给自己留下遗憾。”

《柳舟记》中，张晚意再次用心塑造了角色。

角色：崔行舟在“创作”崔九的过程中了解了自己

《柳舟记》一开场，张晚意就相当于分饰了两个角色：一个是位高权重的淮阳王崔行舟；一个是把瓷器生意全丢给夫人打理，自己成日里只懂得下棋玩乐的“纨绔”崔九。在张晚意看来，灵泉镇的崔九是淮阳王崔行舟“创作”出来的一个人物。刚开始“创作”时比较仓促，没有想好人物的细节，而特定的环境也让他不得不慢慢地去体验细腻真实的市井生活，乃至于在适应的过程中阴差阳错，同时也是顺水推舟地把崔九从瓷商变成了“纨绔”。“崔行舟是角色的本我。他在一个相对缺乏温情的环境长大，唯一体会到的真情是来自于母亲的亲情之爱，人生目标和生活重心是天下太平、百姓安居乐业。对崔行舟来说，‘创作’崔九的过程其实也是他不断发现自我、了解自我另一面的过程。”

剧中，崔行舟在用“崔九”这个假身份与柳眠棠相处的日常里，展现出了完全有别于淮阳王府那位杀伐果决王爷的一面——崔九是个享受着自己小日子的市井平民，具有同情心，懂得体贴夫人，很人性化。张晚意说，这样的崔九并不是崔行舟刻意“表演”出来的，他本来就是崔行舟身上很真实的一部分自我。只是这一部分自我过往在“淮阳王”的身份下很难有机会展露，自然也很难被人发现，这次通过“崔九”的身份才得以释放了出来。“这种释放和他从柳眠棠那里接收到的爱，激活了崔行舟的情感脉络，使得他在感情中调整自我并迅速成长，最终让‘崔九’完全融入了崔行舟的本我当中，完成了一个丰满的全息的人物形象。”

温柔体贴的崔九是崔行舟一部分的自我。

爱情：与“宿敌知己”柳眠棠的每段关系都很过瘾

《柳舟记》里，灵泉镇的“纨绔”崔九也是淮阳王崔行舟，温柔持家的柳娘子同时也是淮阳王的宿敌陆文。张晚意当初接到剧本时就被男女主角双重身份的设定所吸引。“男女主角彼此都有双重身份，以及由此展开的错综复杂的人物关系变化，都非常能激发演员的创作冲动。崔行舟的双重身份给了我更多的创作空间，让我可以通过两个身份呈现人物更为丰满的形象。”剧中，柳眠棠的暂时失忆更是给这段关系增添了复杂性，使之分为了“崔九与柳眠棠、崔行舟与柳眠棠、崔行舟与陆文”几个阶段。张晚意说自己每个阶段都演得很过瘾，因为崔行舟在每个阶段都有着不同的体验。“崔九和柳眠棠是从‘过家家’到不经意间心动的体验；崔行舟和柳眠棠是从假夫妻到真夫妻、有甜有虐的情感历程；崔行舟和陆文是那种从未谋面但互为宿敌和知己、彼此欣赏的状态。总之，两个人无论以哪种身份、在何时何地遇上，最终都会为对方动心的宿命感非常强。”

张晚意形容柳眠棠对崔行舟而言，就像春日海棠，很美、很有活力，也有韧劲儿，近看远看都有不同的魅力。而崔行舟在感情上则属于“成长性”——“他一开始遇见柳眠棠时应该就已经有点心动了，所以才会不计成本地救她。但因为他也没有经历过这种感情，那时候还不太了解自己，属于无意识的心动。再加上他以为柳眠棠是有夫之妇，所以才总会嘴硬地说（救她）是为了找到陆文。跟柳眠棠的接触中，崔行舟逐渐看到了她的各种优点，还有她的真心、包容以及付出，日久生情变得合情合理，因此越陷越深。崔行舟和柳眠棠看上去是宿敌变爱人，实际上是知己成眷属。这也是我拍过的古装剧里剧情最甜的一部。”

张晚意对每个人物都有深刻的理解，这也助他塑造了一个又一个成功的角色。

风格：不刻意搞笑，喜感源自对角色的极致推演

作为一部古装轻喜剧，《柳舟记》点缀在日常生活中的喜感是一大亮点，尤其崔行舟和神医“发小”——镇南侯赵泉（张驰饰）之间的对手戏更是让观众津津乐道。他们既可以什么烦恼都跟对方诉说分享，又经常互损。由于互相之间过于了解，损起来格外入木三分，经常气得对方无话可说，屏幕外的观众却看得十分开心。张晚意告诉新京报记者，他在合作《柳舟记》之前就看过一些张驰的喜剧作品，认为张驰身上有一种天然的喜感和松弛感，很多反应都会让人觉得很巧妙。具体到《柳舟记》的创作，他觉得首先是剧本赋予角色发挥喜感的空间，加上他和张驰平时就特别喜欢在一起探讨创作，彼此间的默契也会帮助角色寻找到一些意想不到的幽默。“两个人顺着人物关系、角色性格认真到极致的真实交流就很有意思。真的没有刻意想表现搞笑。”

剧中，赵泉为了圆谎跟柳眠棠暗示崔行舟“不行”，崔行舟很生气地去找他算账的戏喜感十足。张晚意演这场戏的时候，就在现场到处找道具，终于发现了一个趁手的砚台，于是就有了剧中崔行舟拿着砚台作势要去打赵泉的场面；之后的剧情里还有一场崔行舟大婚前砸钉子的戏。剧本写了“钉子很高，崔行舟和赵泉去砸钉子”。他和张驰到了现场一看，那个钉子在三四米高的门框上，一个人根本碰不到，于是俩人就商量让赵泉架着崔行舟上去砸……“原本合理的人物关系通过对规定情境的挖掘，笑点就自然而然地呈现出来了。”不少观众对张晚意在《柳舟记》呈现出的喜感很认可，建议他尝试演喜剧。张晚意却表示：“我认为喜剧和喜感是有区别的。喜剧太难演了。像卓别林、周星驰那些形成自己独特喜剧风格的大师不是人人都能达到的。我觉得自己可能会在创作中呈现出一些喜感，但绝不敢认为自己具备喜剧创作的能力。”

【对话】

每个角色都独一无二，每次创作都是全新的

新京报：崔行舟是你的第二个古装剧男主角，有哪些表演的心得用到了这个角色上吗？

张晚意：较之以前古装剧的创作，确实比第一部有了稍许的总结，但我仍是一名在创作上需要不断探索发现的新人，还谈不上有什么心得，只能是尽力避免在之前创作中发现的不足，尽可能少给自己留下遗憾。每个角色都是独一无二的，因此每次创作都是一种全新的尝试，没办法通过之前角色的创作为之寻找到捷径，那样的话只会使得所扮演的角色没有变化。一定要说经验，那么更多的还是在武戏动作方面，以及古代形体礼仪方面。

新京报：《柳舟记》里的崔行舟出身也很高贵，开场也有一段很市井的生活。演之前会担心与《长相思》的玱玹有一些相似吗？

张晚意：不太会担心角色与之前相似。如果真的相似，自己也就不会选择这个剧本了。我认为角色之间不会因为某些经历类似而变得性格相似，更多的还是要通过对剧本、角色的分析来寻找到属于角色自己的独特思维逻辑，从而展现出鲜明的人物性格。

新京报：淮阳王崔行舟和镇南侯赵泉的对手戏贡献了不少笑点。在你看来，他们这是一种怎样的友情？

张晚意：他俩其实也是亲戚，从小一起长大，所以彼此互相了解、非常默契。这是时间和亲缘赋予的非常牢固的友情关系。就感觉他们确实很幸运。