8月下旬，《脱口秀和Ta的朋友们》和《喜剧之王单口季》两档脱口秀综艺同时开播，沉寂了一年多的脱口秀行业终于重回大众视野。
▲ 曾经的《脱口秀大会》花开”脱友”与”喜单”两朵，各表一枝，”笑果”系和”单立人”系的脱口秀老将们也借此兵分两路，图源见水印。
▲ 正如杨天真在《喜剧之王单口季》开场说的，”明明是一个全新的节目，却希望各位演员们表现得比以前更好”，这当然不是一个全新节目的开始，而是脱口秀演员们劫后余生的重逢。
过去一年里，脱口秀演员们属实不好过。
去年5月开始，《脱口秀大会》因为众所周知的”House事件”无限期停播，所属”笑果文化”同样遭到重挫，不仅被罚1400万，而且线下演出一律取消，脱口秀一夜进入行业凛冬。
除了少数借着脱口秀的东风青云直上，比如如今已几乎晋身喜剧一姐的李雪琴、影综剧全面开花的徐志胜，脱口秀演员大都在行业内外勉力求生。
▲ “脱友”第一期首秀，徐志胜几乎一上场就调侃”不知道脱口秀会不会好，我是越来越好了”。
▲ 的确，过去一年多的时间里，徐志胜不仅接综艺接到手软，甚至演了好几部影剧，直接从一个脱口秀演员晋升为事业全面开花的大明星，对此徐志胜调侃”我的成功，离不开脱口秀的离开”。
▲ 对比徐志胜的春风得意，大多数脱口秀演员更像曾经和徐志胜组CP”广岛智恋”的何广智，过去一年的时间里身陷失业的窘境，当然，这有些夸张，广智的线下专场可开得是如火如荼。
▲ 眼看着同期好友已在贵圈飞黄腾达，自己却在失业的边缘徘徊，这也难怪何广智的首演一直在cue徐志胜（徐在今年参演了黄子韬主演的综艺《跟我走吧》，虽然节目评价褒贬不一，但因为黄子韬的存在，节目内外剧情非常抓马，我们刚刚写过黄子韬的故事），整场演出既好笑又残酷，非常真实。
在”House事件”中受冲击最大的，同时也是离开脱口秀行业最决绝的，是曾经”笑果文化”的股东、《脱口秀大会》的灵魂人物——李诞。
▲ 说起脱口秀，李诞已然是心灰意冷了，表示”我已经完全不想干这个事了”。这些年来，李诞随着脱口秀行业的起伏几起几落，从不满30岁的功成名就到两度经历职业生涯的至暗时刻，脱口秀带给李诞很多，同时也让他失去很多……关于李诞，我们之前也写过。
可不到2年的时间里，李诞就从当年黯然离场的脱口秀败将摇身一变成了如今小红书的头部博主，在直播间边带货边躺着和网友唠嗑，轻轻松松就把钱挣了，关于这件事，我们过两天详细说。
▲ 李诞的直播间打破常规，没有考究的布景灯光，也不靠打鸡血式的高强度讲选品，大多数时间李诞在直播间天南海北地闲扯，偶尔和网友连线解答一下感情困惑，主打一个随意松弛。
两档脱口秀打擂台，演员人数一下子增多了不少，同时也意味着女演员人数的直线上升，在脱口秀或者说喜剧这样一个以男性演员为核心的表演世界，女演员的加入带来的绝不止新鲜感，更多的是女性视角的观察和省思，内容是搞笑的，内核是犀利的、甚至是挑衅的。
▲ 当年杨笠在《脱口秀大会》上关于”普信男”的段子虽然褒贬不一（当然贬主要来自男性），但是传播极广，称得上”一战封神”。杨笠成功的原因在于她在脱口秀提供了一种全新的女性视角，不再汲汲营营于男女关系，而是直接平视男性，从而完成对两性关系的祛魅，我们之前也专门探讨过脱口秀中的女演员，点这里回顾。
纵观今年脱口秀舞台上女演员的表演，依旧维持了这种犀利的批判色彩，女演员们仍旧在谈论令她们泥足深陷的两性关系，或者直接拿自己开刀，剖开了几乎称得上血淋淋的女性现实处境。在她们的段子里，”喜剧的内核是悲剧”这句话可谓是体现得淋漓尽致。
但是，她们的处境如何？还可以像杨笠、思文那样一战成名么？周围环境又对她们如何，今天就来看看实境！
脱口秀中女性比安全讨好话题：想搞对象、情侣矛盾、亲子矛盾
在脱口秀这个几乎完全由男性主导、男性无论从人数还是话语权都具有压倒性优势的行业里，女演员想要夹缝求生，她们常常会选择一些让男女观众都能听懂且都能产生共鸣的话题，所以女演员们最初的选题通常集中在想搞对象、情侣（老公/男友）矛盾、亲子矛盾以及更为私人化的领域。
1、找对象派：李雪琴
当年李雪琴的大火，就是以疯狂想搞对象的女孩出现的，因为本身不算太漂亮，气质憨憨的，她的疯狂追求男孩就带来了很大的喜剧效果。
杨天真问她是不是真的想和王建国在一起，李雪琴的经典回答：
连杨天真都忍不住感叹一句：
2、人妻派：
而更为安全保守的做法，是女演员化身犀利人妻，在节目上细数婚姻中让人啼笑皆非的一地鸡毛，最早期的脱口秀太后思文就是走这个路数的，她最出名的金句是”睡在上铺的兄弟”，也许因为笑话太真实，后来，她真的离婚了。
▲思文，陕西人，和程璐相识于深圳的一家脱口秀俱乐部，志同道合。和程璐一样，思文从2016年就担任《今晚80后脱口秀》的常驻卡司，以及后来的《吐槽大会》的编剧，也登台过几次。2017年第一届《脱口秀大会》她得到第三名，2019年《脱口秀大会2》还是第三名。
▲”脱口秀太后”思文因为上下铺的兄弟而大红。
还有一位以说自己老公出名的是东北的张踩玲，她的主题就是她和她的外国老公，外国老公如何敬酒，如何上厕所，都是引人爆笑的内容。
这届张踩玲没有来参加，但今年《喜剧之王单口季》还有一个女演员也是找了外国老公的，那就是小鹿，作为单口喜剧的她这次甚至直接穿着婚纱在舞台上吐槽婚礼上老公的不作为，”婚姻两个人的事情，但婚礼是我一个人的项目”。
节目中小鹿直接给出金句”结婚真的很伤感情”。
▲ 传统叙事中所谓”每个女孩都向往的完美婚礼”，大多数情况下只是女方一个人在操持的超大项目，通常结尾女方也只能苦笑”谁向往谁买单”了。
而西安老将步惊云说自己的老公，但因为没有太多明显的标志，所以显得不那么出彩，但是她还是坚持这一次也来参赛了。
▲ 步惊云的段子基本都围绕她的婚姻生活展开，吐槽老公在日常生活中的不拘小节和夫妻之间的龃龉。这些事情说大不大，说小不小，却总能让人妻们无比抓狂。
▲ 无论前面的吐槽有多犀利，结尾的落脚点仍是”老公我爱你”。也就是吐槽归吐槽，观念里仍是对婚姻的认可和维护。
今年步惊云也来了，表演的依然是她的最擅长的婚恋话题。
▲ 这次步惊云毫不忌讳地选了”离婚”话题，顺便还吐槽了一下离婚综艺，”离个婚，比我结婚都浪漫”，估计也是想突破一下”犀利人妻”的人设。
3、人妻派里的细分赛道：前妻派
思文离婚之后，参加了比赛，这个时候，她有了另外一个称号”前妻”，但前妻的处境比人妻差远了，她很快就宣布退比赛了。
▲《脱口秀大会5》那一季最大的噱头就是她和程璐这对昔日夫妻同台竞技，各种调侃、自嘲、离婚梗将那一季的热度推到了最高潮，同时也被不少观众诟病节目过度炒作”离婚CP”。
▲ 思文坦言对于后辈的崛起，有一点嫉妒和失落。
《脱口秀大会5》之后，前几年本来就大病一场的思文心力交瘁，热情也荡然无存，她选择离开了脱口秀。
而这一届因为离婚真人秀而大火的辩论选手傅首尔则非常自然地选择了”前妻”这个比赛道，她的段子非常不俗，笑果十足。
▲ 傅首尔笑着说这台上没人能干得过离婚女人，但这显然不是真的。
而且最具演出效果的是，她的前夫也来现场观战了。
▲ 离婚后还能为彼此祝福，能说出”真心希望彼此过得好，就是人与人之间最美好的感情”这番话，未尝不是另一种大女主。
在脱口秀届，婚恋是女人的主战场，婚恋话题也往往是女性为数不多的主阵地，男选手吐槽女朋友或者妻子有点上不得台面，但女选手吐槽男朋友或者老公是天公地道。
比如近些年火遍欧美的女脱口秀演员黄阿丽（Ali Wong)，她最出名的段子也基本全是围绕婚恋和两性关系展开，不过，和思文一样，说着说着，她们就真离了。
▲ 与国内脱口秀比起来，黄阿丽的观点更大胆，发言也更百无禁忌。
真正核心的话题：关于女性真正的自身处境
上文我们说了三个比较安全的内容范围，那在搞对象，骂老公这类比较安全的题目，因为只有在这样的话题之中，谈及女性的处境才不会那么引人尖锐，相对来说，受众也更多。
除此之处，引人注目的女选手不多，在比赛中名次也不会太高，比如讲职场的赵晓卉，往往是光淘汰感言比段子更出名。
▲ 赵晓卉2017年毕业于吉林大学工业工程专业，之后进入广汽工作成为一名车间AKA员工，成名后赵晓卉离开广汽，2022年左右入职专攻AI自动驾驶技术的科技公司文远知行，脱口秀一直以来都是赵晓卉的副业。
▲ 赵晓卉在节目中自称”车间一枝花”，她的创作灵感也大都来源于真实的职场经历。
这其中最尖锐的是关注年轻女孩生存状态的双胞胎姐妹颜怡颜悦。
▲ 颜怡和颜悦这对双胞胎组合算是脱口秀舞台上的老将了，2017年还在读大四的二人曾报名参加笑果文化的写作海选，之后被李诞发掘，从2019年参加《脱口秀大会》起，颜怡颜悦姐妹就开始以双胞胎组合的形式搭档专职说脱口秀至今。
▲ 颜怡和颜悦最初出名的段子大都围绕她们的”双胞胎”身份。
当过去阶段讲述女性处境最出名的以及得到最高关注度的是带出了一个社会专用词”普信男”的杨笠。
▲ 杨笠毕业于北京服装学院，最初是做设计出身，2018年杨笠进入笑果文化，2019年起开始参加《脱口秀大会》，2020年一句”为什么看起来那么普通，但是他却可以那么自信”让杨笠一战成名。今年杨笠也回归了脱口秀舞台，在《喜剧之王单口季》中担任总编剧。
▲ 杨笠的脱口秀之所以会引发如此大的效应，还是因为她说出了女性长久以来对男性群体隐而不宣的真实感受，而这种感受恰恰是男人们一无所知的，当然，因为受到网暴，现在的杨笠也低调的温和了许多。
这一届的新演员最尖锐也最犀利的，出现了一个张慧。
▲ 张慧是本季脱口秀节目上的新面孔，2018年张慧从投行工作辞职，次年成为专业脱口秀演员。转行说脱口秀的张慧身上仍有从前金融精英的职业痕迹，她语速飞快表达清晰，性格果断强势，工作中使命必达。
从金融职场转战脱口秀舞台，强势的个性仍是张慧身上最明显的特质，以及她整篇稿子的核心议题，在工作上让她无往不胜、使命必达的强势性格，到了婚恋市场却成为让她节节败退的最大Bug。
▲ 张慧的脱口秀开篇点题：强势的性格让她很难找男朋友。”不要太强势”也是社会对于很多职业女性的规训。
女人在相亲市场被（日常生活中或许根本看不上的人）挑拣，回到家里，还要接受家人的第二轮挑拣和审判。
▲ 被无数目光挑剔和审判，大概是每个东亚女性都难以幸免的人生经验吧。
表演后半段，张慧对此的复盘和思考也很精彩，社会中的男性与女性适用的永远是两套截然不同的评价体系，”为什么强势放在男人（当然她很巧妙地没直接提性别）身上就意味着优点，放在女人身上就是一种近乎羞耻的性格缺陷？”
▲ 听到这句”为什么没人说我，好woman啊”，台下的领笑员张雨绮击节叫好。或许这也是同样身为强势女性才能懂得的尴尬处境吧。
结尾的点题也是非常精彩，张慧放弃了社会评价体系的认可，选择勇敢做”不要命的强势女人”。
▲ 听到最后鲁豫也是心领神会地直接给灯。
节目到这里还没完，接下来张慧和窦文涛的一段现场互动，让这场表演进入更加真实好笑的后半段。
▲ 节目最后即便张慧直接强势cue窦文涛，窦文涛也是坚持不给灯，能看出窦文涛是很传统老男人，他的成长经历让他骨子里对于强势女性是排斥的，就差直接说”不想给灯了”。
也不排除是为了节目效果，也可能是真实心情，60后窦文涛直言张慧的强势让他”感觉有点颓”。
▲ 窦文涛是诚实的，他间接承认了女性的强势之所以被社会排斥，根本源于男性对于女性力量的恐惧，他们这一代的男性是在男强女弱，男刚女柔的性别规训中长大的，对于过于强势的女人有一种天生的反感。
接下来的剧情称得上直接升华主题。张慧表示”能理解，有些男性是这样的”，窦文涛或许自觉作为男性的自尊被挑战，直接拍灯。
▲ 咋说呢，窦文涛的一系列反应直接让脱口秀从文本照进现实，整场表演变得更完整更有说服力，也更好笑了。
结尾张慧大方表示”根本不在乎你（窦文涛）这一票”。能把自己从这类社会评价中真正解放出来，或许这就是当代女性的知行合一吧。
同样身为单身女性的唐香玉，也在面临不断被家庭催婚的困扰，农村女孩出身的唐香玉处境比张慧更加艰难，因为农村的女性普遍既没有私人财产也没有家庭继承权，无论已婚未婚，她们永远是被排除在家族利益之外的”外人”。
唐香玉今年的脱口秀主题正是聚焦于此，看似是老生常谈的”大龄女青年”婚恋，实则是真实残酷的广大农村女性处境。
▲ 唐香玉比张慧资深一点，她参加过《脱口秀大会第五季》，平时演出集中在线下。
▲ 不过真正让唐香玉火起来的是她发在社交平台上的一系列短视频，视频中的她精准吐槽让人一言难尽的娇妻文化，让人拍案叫绝。
唐香玉的整场演出听起来似乎荒诞可笑，细想起来字字泣血。
▲ 唐香玉一开头就点出许多女孩的人生底色，从一出生就被家庭当作要嫁出去的媳妇来培养对待，行住坐卧都要符合一个好媳妇的标准。
比起从小被当作”好媳妇”来培养，女性特别是农村女性最大的困境，是永远没有属于自己的家。
日本有句古谚「女は三界に家無し」，意即”女人三界（佛教所说的”欲界、色界、无色界”，此处代指全世界）无家”。
在传统的东亚社会，未嫁从父、既嫁从夫、夫死从子的女人们从来没有属于自己的家，这个世界也从未有过属于她们的主场，她们只能在自己的人生里做他人世界的配角。
▲ 即便未婚也被原生家庭当作外人排除在外，几乎是每个农村女性面临的最真实处境。
节目最后的点题直接跳出困境之外，点明当代女性的人生诉求已不再是渴望被接纳进另一个家庭，转而将目光投向更广大的漂泊无定的世界，期望在那里重新建立真正属于自己的一切。
节目播出后唐香玉在社交平台上重新复盘并细述了这次表演的内容，她用脱口秀这种看似玩世不恭的方式应对这种女性的”不能承受的生命之重”，就像她自己说的”不新鲜、不松弛、不可爱、不和解，只要我还在经历，我看到还有人在经历，我就会一直讲”。
▲ 从唐香玉的发言中能真实感受到，脱口秀笑着调侃的背后是巨大的压抑和无解的痛苦。
另外一位也是农村女性，从大山里走出来的”ECHO”，她是典型的三个姐姐一个弟的追子家庭中长大的，”重男轻女”是她说最痛的点。
长年担任编剧的三弟则聊起了单身女性无人送去火葬场的悲凉。
▲ 或许因为题材过于敏感，三弟的脱口秀在正片中基本被剪光了。
很明显在今年的脱口秀中我们发现年轻的女演员们不再是将关注点放在插科打诨谈论与他者关系，不谋而合地开始关注女性的自身处境，她们这些从真实故事出发的段子就像近些年爆火的一部部现实主义题材电影，本质都是在用现实世界的真实残酷打动人心。
▲ 徐峥曾在采访中谈过为什么这些年深耕的现实主义题材电影？因为”现在的观众希望看到一些真实的东西“，而现实主义题材表现的正是现实生活中人的真实处境。
老将颜怡颜悦二人的表现相当精彩，这次她们跳脱了自我的窠臼，话题不再局限于双胞胎身份，视角也不再局限于男女关系中的性别定位。
性别话题仍然是她们此次表演的落脚点，但从两性关系的自我定位变成了自我认知。
颜怡颜悦的选题其实跟唐香玉有点类似，落脚于女性从小的身份认同，”被要求做一个文静自持的固守者，而非志向高远的开拓者”，有时束缚一个女人的人生可能的确是从命名开始的。
以及一些女性才明白的职场经历。比如身为女性，很多男人仅仅因为性别，就觉得有权利可以在职场高高在上地教育你。
▲ 她们直言在职场被打压了三个月，直到见到真领导的那一天，才意识到打压自己的男人根本不是领导，”他就只是一个多嘴的男人”。对对方身份的误判，很大程度上也来源于女性习惯于在被打压、被挑剔的处境下选择忍耐。
结尾落脚于自我认知的这段，大概也能引起很多女性的共鸣。”温柔懂事”不再是什么值得称道的女性美德，因为懂事常常意味着无底线地忍耐和退让，”难搞”成了我们更想听到的评价，因为难搞起码意味着不能被随意地对待。
包装在搞笑段子里的这些对女性处境的深刻省思，在本季度两档脱口秀节目里可以说是俯拾即是。
▲ 演员鸭绒在自己的小红书上直接po出自己的节目金句，”我这个年纪最大的社会责任，不是建设祖国和社会吗？”不愿意重新退回到只有婚育的狭小世界，也是如今几乎所有走出社会的成年女性的共识吧。
或者像新人演员菜菜，她直接跳过了两性话题，直面女性长期以来最重要，也是最常被社会刻意回避刻意略过的话题，月经。
▲ 菜菜一上场就开门见山地聊起了月经，台下立马发出一阵尴尬的笑声。
即便在21世纪的今天，月经作为女性最基本的生理现象，仍然是让很多人难以启齿的话题。菜菜在脱口秀中聊到深夜叫跑腿小哥买卫生巾的尴尬，也是只有女性才能感同身受的真实处境。
社会上广泛存在的月经羞耻（Period Shaming），本质上也是一种厌女心态在作祟。
长期以来社会普遍讳莫如深的”月经”话题被拿到脱口秀现场直接讨论，效果却是出乎意料得好，台下领笑员们的反应也都很积极，同为女性、同样苦”月经羞耻”久矣的鲁豫对此感触颇深。
后面鲁豫总结得也非常到位，”语言改变行动，行动改变思维方式”，大大方方地在公众场合直接讨论月经话题，正是我们破除”月经羞耻”的第一步。
也只有破除了”月经羞耻”，才会有更多的女性因此受惠，得到更多来自社会的支持。
这就是脱口秀或者说语言的力量吧。站到台上的脱口秀女演员们，代表在父权社会结构下广泛失语的女性们发出属于女性自己的声音，使得她们的处境得以被看见、被共情，进而让女性处境有了改变的可能。
就像鲁豫说的，”当我们意识到这个事是可以在公共场合得到支持的时候，事情就会被改变”。
女演员们的淘汰与上桌
比较遗憾的是，前面我们提到的这些几乎是血淋淋地撕开自己伤口来写段子的女演员们，几乎全部被低票淘汰了。
▲ 《喜剧之王单口季》中高票晋级的女演员，只有穿着婚纱吐槽自己婚礼的小鹿。
▲ 《脱口秀和Ta的朋友们》里我们提到的张慧和鸭绒，名次垫底。
其实这样的结果也在意料之中。
虽说脱口秀是冒犯的艺术，但目前的社会氛围还不习惯于女性哪怕言语上赤裸裸的”挑衅”，特别是对父权制度下明显存在分别对待的性别议题。
这是票数较低的原因，不用说男性会觉得不舒服，包括观众中很多女性本身也会，她们根本没有意识到自己被区别对待了，只觉得这样一直这样，她们习惯了，她们甚至不习惯自己的同性这么说话，这么直接。
这是一个历史进程，因为之前没有人这样公开说过，现在终于有人说了，大家都有点不习惯。
知名作家、学者潘向黎在她的新书《人间红楼》里聊到宝玉之所以可贵时有这么一段：
几千年以来，无论在民间还是在文本之中，女性经常是被嫌恶，被抛弃、被利用的对象，女性们习以为常，甚至成为这个制度的一部分。
到今天这一步，女人们能够站在舞台上公开表达自己已经是一种胜利。女人无拘无束地表达自己，通过行使这种话语权，让万千女性的内心得到安慰，伤口得到的抚平，这就是女性互助，因为被看见，是一件多么重要的事。
▲ 如今已晋升节目总编剧的杨笠也参赛了。这些年杨笠也经历了不少，从2020年的爆红到后面遭受大规模网暴，从逐渐疲软的舞台状态又回到了当年的妙语连珠。重回到脱口秀舞台，杨笠也想起了自己当年的初心”我不是来单纯讲段子的，我是来治愈别人的”。
▲ 杨笠在脱口秀中对男性的祛魅，帮助很多女性学会在两性关系中平视男性，而这种平视正是平权的开始，说杨笠的脱口秀治愈了许多女性观众，的确所言不虚。
这一届，很欣喜地看到一个很有意思的现象，就是有越来越多的女性”上桌”。
杨笠是”喜剧之王”的总编剧，鸟鸟也是脱友的总编剧，这次她没有上场，一直在幕后。
▲ 鸟鸟全程坐在编剧区，基本没出现在镜头前，不过开播前后鸟鸟一直在微博上给节目做宣传。
从前每场都要”老公我爱你”的步惊云也已经是西安某脱口秀俱乐部的老板，她的人设变成了女企业家，目标变成了”我想参加民营企业家峰会”。这次文本中的夫妻关系更像是一个外壳，内核从两性关系的维系变成了女性的自我觉知成长。
还有三位领笑员，很明显都是支持理解女性生存状态的不易，她们总在最痛的点拍灯，让人感受到女性之间的心灵相通。
颜怡和颜悦有了一个”小fool人”组织。
▲”小fool人”是前文提到的脱口秀女演员们集体策划并录制的播客节目，谐音梗小妇人。
▲”小fool人”选题丰富多样，不拘一格，更像是女演员们各抒己见的小天地，下滑查看更多。
“小fool人”最近在筹备拍剧，旨在”讲述（女演员们）自己的私人经验，创造自己的话语场域”。
▲ 短片中颜怡颜悦与男记者的对话就是非常典型的女性处境了，男性站在高位规劝女性，否定女性叙事存在的正当性。但是性别视角是天生的，传统的社会叙事不几乎是通篇的男性视角吗？
所以，被淘汰又如何？
这仅仅只是一个开始，几千年来传统男性叙事中被隐晦了的女性视角，本就需要更加掷地有声的表达和更多专注耐心的聆听。
女人们，请继续坚定地站在舞台的中央，勇敢无惧地表达自己吧！
言说就是一种力量，说笑话的女人最危险，但说笑话的女人也最有力量，希望更多的女性明白这个游戏，需要女性在场，也需要女性上桌，生活不易，生存很难，女性更难，惟一的对策就是很多年前许鞍华说的”我只是一直不肯离场”。
加油！
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