今年暑期档结束了，总感觉少点什么。
前有《抓娃娃》《默杀》《云边有个小卖部》等多部影片上映，成绩不俗；后有《异形 : 夺命舰》《姥姥的外孙》《刺猬》等新片相继登陆
暑期档总票房破 115 亿，不可谓不红火，但恍惚间，好像好久没看见她了——
小妞电影。
所谓小妞电影，指一种电影类型，它以女性角色为主，里面女孩子勇敢爱，勇敢恨，会做一些莫名其妙的荒唐事，但也会永远抓住机会向前。
最典型的代表人物如《失恋三十三天》里的黄小仙
但不知道从什么时候开始，内娱小妞电影，甚至围绕女性角色展开的电影，存在感越来越弱了。
拿新近的暑期档电影来说，海报上男性霸屏，而女性角色几乎作为镶边存在。
剧情也多以男性角色戏为主线推进，众多女性角色沦为面目模糊的群像。
如不久前的百花奖提名名单，真正意义上 ” 女主 ” 戏份的只有 《热辣滚烫》一部
反观隔壁电视剧圈，则是另一番景象——
以女性角色为主，讲述她们成长、奋斗与感情故事的作品，从现代一路演到了古装。
一面是火如荼展开 ” 大女主剧 ” 竞争的电视剧圈，一面是女性演员缺失、女性角色失语的电影圈。
那些可爱鲜活、有声有色的 ” 小妞 “，怎么消失了？
事实上，作为一种从 20 世纪末脱胎于 ” 女性电影 ” 的亚类型电影，小妞电影有更丰富的解读空间。
起初，它为迎合年轻女性兴趣而创作，但在形式上实现了爱情片、喜剧片、青春片等多种元素的集中展现。
不过，爱情虽是构建起情节的主要元素，但因小妞电影通常更聚焦女性个人成长的描摹，因此关于事业、职场关系等也都有着墨。
它起初兴起于海外，《欲望都市》《马利与我》《公主日记》等都是小妞电影的代表作，在世界范围内掀起潮流。
《律政俏佳人》” 男友把自己甩了，嫌我不够好，嫌我胸大无脑，给你点颜色瞧瞧。” 也风靡一时
如 ” 混血儿 ” 般独特的小妞电影，初次进入国内电影市场，便一鸣惊人。
2009 年夏天，由海归导演金依萌导演、章子怡主演的《非常完美》上映，接过 “中国第一部小妞电影 “的交椅。
立志成为漫画家的苏菲（章子怡 饰）即将与未婚夫举办婚礼，却被女明星王菁菁横刀夺爱。
骄傲的苏菲不甘心就这样被甩，在闺蜜的帮助下，两个女孩随即上演了一场 ” 夺爱大战 “。
这部作品大咖云集，从左到右分别是：林心如，章子怡，姚晨
加上章子怡首次担任制片人的噱头等多重话题加持下，影片票房大获成功。
彼时，国内影院的荧幕上充斥传统爱情片、战争片和国外引进的超级英雄片。
《非常完美》的出现，带来了活力与新鲜血液，也让观众体验了一把小妞电影的魅力。
有人称之为 “0 迄今国产片整体均衡性最佳的爱情爆米花电影 “，也有人为女主的漫画风房间着迷
以当今的眼光来看，剧情难免落入俗套，却让小妞电影有了爆火的可能。
两位女性角色，一个是倒追男的纯情才女，一个是魅力四射的女明星，性格鲜明，敢爱敢恨；
情节设计上，二人在几番撕逼追逐之后，选择放弃执着，回归内心找到了最适合自己的真爱。
转年，徐静蕾主演的《杜拉拉升职记》，姚晨主演的《爱出色》接连上线。
前者讲述了职场小白领杜拉拉，面对职场和爱情课题一路成长的故事；
后者则聚焦 ” 北漂女孩 ” 汪晓菲，投身时尚圈后从一个丑小鸭蜕变为白天鹅的经历。
图源：《爱出色》
初入职场打拼的女白领，在时尚杂志实习的女北漂，一度成为银幕经典形象。
大咖云集，制作大手笔，糅合了都市、时尚、爱情、职场、女性成长话题的小妞电影，逐渐占领市场。
此后多年，《杜拉拉升职记》经历了多次改编翻拍 / 图源：《杜拉拉升职记》
不过小妞电影真正意义上达到高潮，反而是在 2011 年。
由白百何、文章主演，滕华涛导演的小成本电影《失恋 33 天》上线即爆火。
2012 年《失恋 33 天》摘得第 31 届大众电影百花奖优秀故事片奖，文章和白百何分别荣膺最佳男女主角
这部号称” 首部为光棍节定制的治愈系爱情电影 “的影片，上映 7 天即斩获 2 亿票房，成为当年国内电影市场最大黑马。
该片据同名小说改编而来，讲述了婚礼策划师黄小仙在失恋后 33 天的时间里，与同事王小贱的爱情故事。
倔强贫嘴的黄小仙，遇上同样甚至更毒舌的王小贱，两人怼天怼地的人生态度被不少年轻人奉为圭臬。
甚至直到今天，网上还流传着人们总结的片中经典语录。
也是经此一战，” 大器晚成 ” 的白百何正式开始了自己的” 小妞电影一姐 “之路。
主角们在电影中谈到要爱情，还是要面包的不同可能
接下来，白百何又连续主演了《被偷走的那五年》《分手合约》《整容日记》《滚蛋吧！肿瘤君》。
在这几部电影中，她饰演的女主角分别经历失忆、患癌、整容，和曲折的都市追爱，赚足了观众眼泪。
第 16 届电影华表奖上，白百何甚至打败巩俐斩获优秀女演员奖，市场影响力可见一斑。
在众多小妞电影中，这部电影也是相对特别的存在 / 图源：《滚蛋吧！肿瘤君》
与此同时，众多内娱一线 ” 大花 ” 也纷纷出演小妞电影，迅速填充小妞电影市场。
李冰冰在《我愿意》中饰演 32 岁 ” 女版钻石王老五 “；汤唯化身《北京遇上西雅图》里怀孕待产的 ” 拜金女 “；
周迅在《撒娇女人最好命》成了暗恋大学同学的 ” 女汉子 “；《剩者为王》中的舒淇，是工作稳定但感情空白的 ” 剩女 “
图源：《北京遇上西雅图》
不难看出，小妞电影演绎和面向的人群，大多是年龄集中在20 岁至 35 岁的都市女性。
外在方面，她们在追求时尚与物质上拥有合理性，让人向往：
《杜拉拉升职记》中，徐静蕾换了 47 套衣服之多；《我愿意》中，李冰冰几乎每换一个场景，就换一身衣服配饰。
图源：《我愿意》
彼时小妞电影的受众，大多是年轻女性。
她们要么初入职场，要么站在感情的十字路口，希望像电影中的女性一样走出困境。
所以，尽管小妞电影并不像今天流行的 ” 大女主 ” 配置，对女性成长和个人内核尝试也是浅尝辄止，故事大多围绕爱情展开，却同样展示了不同类型女性的个性和生活状态。
电影里的小妞，银幕前的小妞，共同造就了小妞电影的黄金时代。
” 女性角色是红花，男性角色当绿叶。”
不得不说，小妞电影火爆的那些年，确实影响了一代年轻观众的审美与价值观，并构建起了他们对大都市的向往和职场滤镜。
” 西装裙、长卷发和轻薄妆容 ” 也一度成为影迷最爱的女性形象特征之一。
图源：《我愿意》
2013 年，国产电影票房前 100 名榜单里有 5 部小妞电影；2013 年至 2016 的短短三年中，共有超 50 部小妞电影面世。
与此同时，新一批跃跃欲试的 ” 小妞 ” 接班人，也在蓄力中。
包括但不限于出演了《等风来》《新娘大作战》《28 岁未成年》的倪妮，和拿下《七月与安生》《喜欢你》的周冬雨。
图源：《七月与安生》
然而，在 ” 小妞文化大爆炸 ” 之下，很快就有过量的同质化作品涌入。
这让曾经为年轻女性提供新鲜感的小妞电影，开始接受更多观众的苛刻审视。
被批评最多的，是情节套路上的不断重复。
小妞电影通常以单身女主角的落魄倒霉事件开始，经历错爱和误解、纠葛后，和心动的另一半 Happy ending。
图源：微博
与此同时，观众对于小妞电影” 女性角色塑造太单调 “不满的声音，也一直存在——
一些女性角色被描绘成笨手笨脚、幼稚软弱、情绪化等，加剧了性别刻板印象。
图源：《非常幸运》
女性们围绕着爱情展开的争夺，似乎也难逃 ” 女性攻击女性 “” 雌竞 ” 的嫌疑。
图源：《撒娇女人最好命》
有人毫不客气地称小妞电影是，” 打了折扣的女性主义 “。
而当人们开始搬出消费主义这一标尺，小妞电影的境况开始变得更加复杂。
正如《新女性主义电影：少女电影、小妞电影和消费文化》一书中所说——
” 小妞电影与其他面向女性的电影不同之处在于，它关注消费文化。”
《杜拉拉升职记》
相关电影中不乏将衣服、化妆品、鞋子、钻戒描绘成女性身份的重要组成部分的情节。
” 数罪齐发 ” 之下，小妞电影开始出现断档。
同时普遍过多的商业化植入，也被观众诟病
2016 年，国产电影票房前 100 名榜单中仅有一部小妞电影上榜，其余票房表现不佳。
到 2018 年，票房前百名榜单中，已经找不到小妞电影的踪影了。
不过，小妞电影从大荧幕退却，但在近来的社交平台上，怀念小妞电影的声音却不少。
图源：微博
很多人再提起小妞电影时，感叹它是” 时代的眼泪 “。
简单的五个字里，有北京、上海驻唱歌手弹吉他的地下通道、橘黄色路灯下的车流。
也有小妞电影中曾描绘的，大胆畅想面包与爱情、有声有色的生活。
” 价值观太正确的都好无聊，起码女性角色会很扁平，至少小妞电影还蛮可爱鲜活的。”
” 生活里不能没有一些美好细腻又轻盈的东西，小妞电影恰恰就是这样的存在。”
作为以年轻女性为导向的影片，小妞电影固然算不上 ” 完美 “。
但其对于女性成长的启发、推动女性自我实现却是真实发生过的。
图源：《爱情神话》
在小妞电影出现之前，荧幕上的女性形象大致分为两类：
一种是温顺善良，具有牺牲精神的，一种是不断经历生活波折，供观众以怜悯同情姿态观看与凝视的。
而在小妞电影之后，女性往往不必再为了牺牲而牺牲，也不用为了成就男性角色而磨去自己的棱角。
” 小妞电影里的女孩，感觉都是没被规训自然生长状态下的女孩，你可能不认同她，但也很难讨厌她，因为她真的非常有个人魅力。”
图源：《分手合约》
从诞生之初就围绕女性展开的小妞电影，与其说消失，不如说完成了更成熟、具有觉醒色彩的蜕变。
2019 年上映的《送我上青云》中，姚晨所饰演的患癌高知女性盛男，带着复杂的心事来到观众面前。
这一次，小妞电影中的常见元素 ” 癌症 “，不再只是主角走向真爱的 ” 工具病 “。
会让人失去性欲的卵巢切除手术，做还是不做？可以筹到手术费但不喜欢的工作，接受还是不接受？
在盛男煎熬的抉择中，电影所呈现的现实主义痛感，将观众一步步推到女性所面临的复杂困境中，达到真正共鸣。
图源：《送我上青云》
同样，2021 年上映的《爱情神话》将中年男人的美术班作为舞台，表面上看是 ” 三女争一男 ” 的俗套故事。
但随着故事展开，三位女主角逐一登场，妙语连珠地调侃着社会对于 ” 完美女性 ” 的种种定义。
图源：《爱情神话》
从小妞电影中 ” 出走的娜拉们 “，在更广泛的女性题材电影中，寻找到了主体性。
她们追求浪漫爱，也看重对自己的爱，同时珍视女性之间的友爱。
图源：《爱情神话》
怀念小妞电影，或许还因为，人们围绕女性议题、女性题材的的作品仍在不断追索中。
要知道，2017 至 2021 年间，国内院线共计上映 1499 部国产影片，其中由女性执导的影片只有 148 部，占比仅 9.87%。
聚焦女性议题的影片则更为稀有，仅占其中的 23.65%。
而在女性角色逐步在电影圈减少的眼下，今年前半年引起热议的《热辣滚烫》深陷 ” 减肥电影 ” 的批评声中；
尚未正式上映的《酱园弄》，自从在戛纳压轴首映之后同样争议不断。
小妞电影曾提升过女性在流行文化中的可能性，这项工作，在如今看来依然重要。
图源：《2017-2021 女性电影生态发展报告》
在属于小妞电影的时代，影片托举了无数女性，让不一样的她们有了被看见的可能。
” 二十年前‘搞雌竞’，后来开始专注于女性的个人成长，在爱里获得主动权，再到最近几年的小妞电影、女性电影都在探索女性更广阔的追求。”
人们比以往任何时候，都更想要看到，色彩缤纷的女性角色。
毕竟，没有女性角色，便意味着女导演没有空间，女编剧没有机会，女演员没有工作。
” 没有写给女性的故事，当然也没有给女性的星辰大海。”
我们期待着女性有更多的可能，也期待着，一个由她们所感知的世界，逐渐向所有人敞开。
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