” 她是女孩，就是用来换彩礼的 “
” 三万块钱，不亏 “
” 十四岁结婚咋了，这村里的女娃都这样 “
…..
当风风火火的张桂梅（宋佳 饰）在学生谷雨（兰西雅 饰）家门口，见到了敲锣打鼓来给自己尚未成年的学生提亲的媒婆时。
那一刻。
山村女孩身上所背负的命运枷锁真实地呈现在了观众面前。
不再只是报道中的喟叹，也不再只有停留在文字里的惋惜，而是真切的、冲击的、直观的困境：
” 我爹不管我 “
” 我家还有弟弟要养 “
” 张老师，我没办法，我真的没办法 “
…..
14 岁的谷雨面对劝自己回学校的老师，倔强又无奈地说不上学能把自己卖了换钱也行的那一刻，观众的心被一下子牵动，随即发出了和女主一样恨其不争的疑问：
你是傻吗。
《山花烂漫时》
可这不是傻，而就是大山深处很多女孩最真实的处境。
01
旧故事，新讲法
从来没有人告诉过她们，外面的世界是怎么样的。
也没有人告诉她们，可以选择除了嫁人以外的另外一条路。
张桂梅因为自己的学生自暴自弃而难过，而镜头流转之间，观众的心一样揪了起来。
和刻板印象中主旋律剧集仿佛人物纪录片一样的平铺直叙不同。
《山花烂漫时》在给观众展开华坪县故事的时候，是用人和人之间的矛盾来直接推进的。
华坪县的 ” 异乡人 ” 张桂梅，不止是口音上无法融入。
对于这座山里的人，她一样是一个 ” 冒失 ” 的闯入者。
她无法和试图给 14 岁女孩提亲的媒婆达成共识。
也无法理解为什么大山女孩们的教育问题迟迟无法得到改善。
平实又生活化的语言。
寥寥数笔，便带出了不同角色身处的环境。
在这种极尽自然的铺陈之下，也让剧中不同人物之间的矛盾、碰撞更加真实，让这个发生在华坪县的故事，即刻 ” 活 ” 了起来。
这是一群活生生的人。
嘴硬说不上学也挺好的谷雨，在被老师从父亲手里救出之后，流露出的，是属于孩子的不安。
因为现实难题而对建立华坪女高犹豫不决的马副县长（姜超 饰）面对张桂梅的质问时，一样会羞愧。
就这样在不同的故事和立场之间。
不同人物的不同性格得以鲜明又立体地展现在观众面前。
02
新故事，讲 ” 活 ” 人
一个全国人民都耳熟能详的故事，到底要怎么才能讲出新意？
那当然是要落脚于 ” 人 “。
观众见过太多伟光正到扁平的角色，也见过太多情绪大于内容的剧集。
而《山花烂漫时》，之所以短短几集就能抓住观众的心，就是因为这部剧里的人，都是 ” 活 ” 的。
” 人 ” 是鲜活的，” 人 ” 是复杂的，” 人 ” 是有生命力的。
主角是活的。
面对自我放弃的学生，张桂梅并不是一味的圣母。
但恨其不争之后，她便意识到这一切不是这些女孩的错。
问题的根源，是从来就没有人重视这些女孩。
她知道这些女孩无人指引。
所以便果断地决定，自己要去做这盏指路的灯。
这并不容易。
但她却展现出了梅一般的韧性。
她不擅人情，但在参加党代会的路上，发现身边的企业家有提供帮助的可能性之后，会立刻选择硬着头皮去拉近关系唠。
她有自己的决心和智慧。
用一个又一个真实的故事去讲自己为什么想给这些孩子建一所学校。
她果敢利落，她柔软也坚硬。
张桂梅似乎不再遥远，成为了我们身边那个真实的有点可爱的人。
她会因为被热心的医生误会而委屈。
也会在听到马副县长和别人说自己年龄大时来一出冷飕飕的幽默。
时不时的一句吐槽，让观众感受到这个角色的鲜活的同时。
更是去掉了一些没必要的晦涩和沉重。
烟火缭绕之间，观众看到的，是一个真实的人的故事。
除了主角如山花一样烂漫，充满了生命力，配角一样是 ” 活 ” 的。
马永强和周善群虽然对建立女高一直有所顾虑。
但在看到辍学的小女孩时，红了眼眶证明他们一样存在柔软的一面。
因为家庭辍学的谷雨，不善言辞，性格倔强，被张桂梅救下之后一直沉默不言。
直到后来，才敞开心扉，袒露她对自我的怀疑。
她知道张老师为了救出自己承担了多大的压力，她也清楚自己的父亲甚至还向张老师狮子大开口索要了钱。
在别人对自己无私地付出之后，害怕别人对自己失望的那种不安，被兰西雅刻画得无比真实。
不同的角色一起有序地被安排到主线剧情中。
更加符合人性的同时，绘制出的，是一副更加鲜活的华坪县人物群像。
03
好故事，对 ” 活 ” 人讲
想要把故事讲好，就必须要学会把观众当 ” 活 ” 人。
《山花烂漫时》播出后收获这么多好评的另外一个原因，便是它真正做到了尊重观众。
真正能让观众产生共鸣，继而获得观众认可，没有任何程序上的方法论，唯有 ” 用心 “。
人设、情节不落窠臼的同时，这部剧的画面美学，一样让观众耳目一新。
云南实地取景，细腻而饱含烟火气。
风光照进现实。
在真实的环境下，《山花烂漫时》给大家讲好了故事，动了人心。
山间缭绕的烟火气之下。
观众用这部剧，真正认识了一群鲜活的、可爱的、真实存在的人。
而不是既往的印象里，那种一味的沉郁和沉重。
在各种细节相互作用之下，在不同故事交错之间，人物的形象得以完整，剧情就此铺开。
立体却不繁杂，生动而不是脸谱化，是其最重要和可贵的魅力。
怎么去做好一部剧，其实是很多创作者和观众都在探讨的话题。
而其中最重要的，就是这部剧真正做到了回归剧本身。
在很多创作者看来，狗血是看点，煽情是武器，但他们却忘了，想引起观众的情感共鸣，绝对不可能是只靠这些的。
只有让观众感受到 ” 人 ” 和 ” 人性 “。
他们才会把剧追下去，愿意听你讲完这个故事。
崖畔梅盛，靠的是迎风自傲的坚持，
山花烂漫，凭的是破土的生命力和往上的初心。
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