大家好，我是香玉，好久不见。
前两天鱼叔给我「推荐」了一部综艺。
「全女阵容」，主打女性力量，却被骂惨了。
评论区一星刷屏，眼看就要烂过《红楼梦之金玉良缘》（还是有一定差距）。
他说，你以「女性视角」看看到底咋回事。
检阅几期之后，我也带着工伤壮烈地加入了一星差评行列。
有些话到嘴边不得不骂了——
《燃烧的月亮》
这个综艺的主要内容，是12 个女人搞畜牧。
在一万八干亩地上，伺候好 1800 只羊、120 头牛、6 匹马。
来年万一牛羊体型达标，还能分到钱。
听起来很燃，对不对？
还特别适合拿来宣传所谓「女性力量」，对不对？
毕竟重体力活一干，谁说女子不如男的感觉马上就来。
但看了几期之后，女不女先放一边，是个人我也被气得差不多了。
「全女」噱头之前，这本质仍是一档综艺。
但节目时间线混乱、剪辑废镜又多、人物事件松散。
这就导致观感十分无聊，一路看下来也记不住几个名字。
只剩一群人不停干活累得要死的印象。
无聊就算了，还气人。
节目组的不专业，肉眼可见。
明显对畜牧业没啥了解，却也不为嘉宾做系统培训。
任务难度设置极其不合理，女孩们又没经验，直接上手难免意外频发。
有人工作到晕倒。
有人意外掉下车。
各种摔倒、碰撞等小意外，在没有安全保障下也经常发生。
甚至还有人摔下马背，当场失忆。
在这之前，甚至已经出现过一次马匹失控，但无人注意。
人都这样了，动物就更别说了。
五只羊被踩踏致死。
母牛难产，因救治不及时，腹中的小牛被憋死。
又因大家不熟悉无害化处理要求，埋了又再挖出来。
都说畜牧业艰难，大自然残酷，我瞅着都没节目组残酷。
人为因素造成的意外本可以避免，却因为节目组的傲慢不断上演。
这哪是要燃烧月亮，这是草原版的《死神来了》。
要照《犬王》因炸伤军犬被抵制，《红毯先生》里影帝都要为摔马道歉的做法。
节目组也该早早撤出草原，还畜牧业和观众一片安宁。
低级错误之外，「全女」阵容也只是没有感情的单薄设定。
节目组对「全女综艺」的理解，似乎是目之所及只要性别为女就行了。
所以你看这配置，女嘉宾、女导演、女解说。
照这个逻辑，感觉应该把全草原的牛羊马全换成母的才是真正的全女综。
倒不是说女性阵容不对，而是它只有这个了。
整个节目的气质和主题，都跟全女综艺的核心看点不搭噶，甚至是反其道而行。
香玉觉得，大部分女性观众对全女综的期待是相似的。
力量？治愈？这都是结果。
方法是，营造出一种不再压抑的乌托邦氛围。
无处不在的质疑、突如其来的教育、无可奈何的迎合、小心谨慎的自处全都消失了。
女人在其中安全舒适，袒露脆弱也不会被指责懦弱。
而只有性别作为纽带的，命运共同体般的互相心疼与体谅。
这样的氛围下，女性的力量和智慧自然舒展。
不必费力证明什么，就会产生一种治愈的力量。
毕竟女人真实的人生够沉重了，全女综艺是赛博避难所。
打着全女旗号不造梦，本质是诈骗。
节目组也不想想，女性观众要是想看真实女性困境刷刷新闻就够了，看啥综艺啊。
而如果以造梦标准看《燃烧的月亮》，很有可能收获一枚乳腺结节。
优点难觅，雷点倒是齐全。
作为一档全女综艺，它根本不爱女。
它不在乎女的什么样怎么想，只想替女的证明女比男强。
它也不在乎月亮燃不燃烧，它只想射日。
感觉叫「胜男」综艺比较合适。
隔壁《种地吧》一群男人搞农业搞到重新做人。
这边就要上赶着证明女人也能干体力活，没有困难创造困难也要上。
于是，炕莫名塌了、栅栏离奇开了、窗户诡异地碎了。
工具是最原始的，还没用就坏了。
牛还没放明白呢，羊又被送来了，但技术是不培训的。
在这种逼人「自证」的爹味方针指导氛围下，别说体谅了。
女孩们不敢喊苦不敢喊累，眼泪都得偷偷抹。
不然弹幕就会马上飘来一句：不会哭了吧 ~（哭咋了，有本事你出生别哭）
仿佛质疑规则就是输了，高喊的女性力量就蒙羞了，这 12 个人就是女人输给男人的罪证了。
殊不知「自证」之所以是陷阱，就是评判标准永远握在别人手里。
女人不停证明自己不弱，到底谁来定义「弱」的标准，谁又是最终评委呢？
隔壁韩国全女综艺《海妖的呼唤》爆火的时候可能没想到。
一群精心挑选、训练的专业女性选手大方展露肌肉，让更多女人看到自己在职业、身体上的可能性。
这种可能性，却被内娱拿来当成唯一的「女性力量」标准 PUA 女的来录节目。
再利用她们和观众的质疑、挫败、受伤、眼泪来搞营销赚热度。
肯定有人会恨铁不成钢，觉得为啥不反抗。
偏偏在长久的打压和规训之下，女性更容易相信挫折教育的说辞。
什么「失败是成功之母」，什么「他这么说我一定有原因，我就是不够漂亮 / 聪明 / 理智 / 有逻辑」。
朋友们，失败不一定是成功之母，也可能是成功的活爹。
父爱大多如山，没什么用还挡路。
他这么说你不是因为你真的不好，而是因为他素质差。
在挫折中成长可以但不是必须，比如杨天真。
错误的道路上，后退就是前进啊！
说远了，还是聊回「全女综艺」。
其实，这个概念随着女性意识高涨在近年越来越火。
韩国已经出了一批相关节目。
《海妖》之外，还有全女阵容的推理节目《女高推理班》。
主打游戏比拼 + 搞笑的《Biong Biong 地球游戏厅》。
生存实战训练类综艺《我还活着》。
全员女性运动员的竞技类综艺《玩的姐姐》和《踢球的她们》。
眼看收视口碑双双破表，内娱自然也就学起来了。
一大堆「她」综艺接连出现。
《浪姐》《妻子的浪漫旅行》《女儿们的恋爱》《上班啦！妈妈》《展开说说》《漂亮的战斗》《听姐说》《我是女演员》……
香玉大胆开麦，没一个成功的。
首先，观念落后，话题落后。
整体内娱女性节目的创作内容依然停留在婚恋、年纪、母职话题打转。
观念和意识其实跟《燃烧的月亮》也差不多，基本都还停留在「自证」阶段。
证明女的能干啥，证明女的可以做自己。
她们不仅仅是母亲、是妻子、是女儿，
她们更是她们自己。
以此口号先行，再找人配合表演。
勾起你的焦虑，再告诉你没关系。
目的是用安慰效果来赚取热度，来捂嘴质疑。
时间久了你会发现，越证明越出错，越安慰怨气越大。
相比之下，韩国全女综确实已经到了下一个阶段。
不自证，敞开玩。
不止安慰，还有激励。
不在乎形式，更追求内容。
反而！很多压制女性的规则在玩的过程中被无声地打破了。
因为能抚平创伤的不是安慰，而是新的快乐。
真正能消解焦虑的不是口号，而是正儿八经的出路。
其次，在内娱环境下，女性歧视依然坚固。
说糙一点，还是没把女的当人看。
资本瞄准的是利益，并非真的尊重女性。
「全女」只是综艺谋得声量的方法，并不是目的。
所以我们经常看到，女性用品品牌陷入「辱女」风波；
打着女性题材大旗的影视作品仍然呈现无意义的性暴力场面；
宣扬「女性力量」的节目却在变相虐女。
口号是假的，所以喊着喊着就塌了。
态度是装的，所以装着装着就露馅了。
本质就是，想赚女的钱，但又懒得用心。
香玉觉得，认清现实停止幻想挺好的。
《燃烧的月亮》作为反面教材也有其存在的价值。
就是告诉我们，跳出苦哈哈的自证陷阱，和无意义的性别比拼。
女性群体受挫太久，更难得的是建立自信。
去沉浸地玩、开心地创造、找到擅长的事深耕、并适时捂住耳朵。
不去想如何努力才能证明自己的时候，真正的自己才会醒来啊。
全文完。
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