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如果要问华语影史最伟大的电影人，李安、周星驰、张艺谋、王家卫、徐克等人都是有力竞争者，尤其是李安、张艺谋。但如果综合票房、奖项、成名时间、国外影响力等，成龙或许会略胜一筹。
成龙的伟大不仅在于其每一次玩命的演出，每一部电影都可能是生命的最后一段旅程，更在于成龙的全面。他不仅是一位优秀的动作演员，更是一位优秀的导演、优秀的编剧。他有敏锐的市场洞察力，能够发现观众的喜好，也有十足的创意，能够让电影妙趣横生，他是一名演员，更是华语电影史上一座无法逾越的丰碑。
成龙原名陈港生，出生于1954年4月7日，早年成龙进入影坛却并没有泛起什么水花，直到遇到了“捡漏王”罗维，才凭借《蛇形刁手》爆火，并在《醉拳》里确立了自己功夫喜剧的表演风格，从此以后成为香港电影乃至华语电影最具票房号召力的演员，甚至打破过北美外语片票房纪录。
其主演的电影不仅屡破香港、中国台湾、日本、马来西亚等地票房纪录，更在1998年位列当年北美票房排行榜第7名，2001年位列当年北美票房排行榜第5名。这是连常驻好莱坞的李安都没有取得过的票房佳绩。也与周星驰在香港爆火、国外哑火的形象形成了极为鲜明的对比。
同时，成龙还是奖项收割机，在香港电影金像奖和台湾电影金马奖等奖项上，他一共获得了18次最佳男主角提名，并3次夺得此奖项；2次获得最佳导演奖提名；11次获得最佳动作设计奖提名。
更为惊艳的是，在成龙所有的电影中，评价最高的《警察故事系列》、《A计划系列》、《奇迹》、《飞鹰计划系列》（亚洲飞鹰）、《我是谁》等都是其自编自导自演的作品。
而落雪第一次，也是唯一一次喜欢上的华语电影人就是成龙，小时候不懂电影，但是懂成龙的大爱无疆，每一次国家需要支援的时候，成龙一定会亲临前线并捐献巨额款项，与当年的中国明星形成了极为强烈的反差。
说回电影，成龙电影的伟大不在于其取得的成就，而是透过这些内容，我们可以看到一个真实、智慧、一腔热血的成龙。
1、最真实的人
电影最大的魅力就是把源于生活的故事，以艺术加工以后再在银幕上呈现，而此时的呈现能否展现人性最真实的一面就会成为一部电影是否成功标志之一。比如，被影迷嘲笑多年的《上海堡垒》，其最大的诟病就是虚假。
而反观成龙的所有电影，不管故事是否合理、是否真实，但是成龙在饰演该人物的时候，一定会在电影里呈现最真实的一面，这种真实不要说如今的华语影视圈，就是在以“卷”闻名的香港电影黄金年代也是极为少见的。
比如，在《警察故事2》中，成龙饰演的陈家驹在遇到曹查理以后被一群手下追着打，在公园的健身器材上贡献了极为精彩的打斗场面；而在《红番区》中，成龙饰演的阿强更是惨到离谱，他不仅被南希骗，更是被小混混托尼打到浑身是血，被逼到各种逃跑甚至跳楼；在《醉拳2》里成龙饰演的黄飞鸿也被斧头帮打得极为狼狈，甚至连福民祺这位武状元都死于小混混之手了。
这种双拳难敌四手的设计，在《飞鹰计划》、《龙兄虎弟》、《新警察故事》中都有呈现，而到了《新宿事件》时，这种真实的设计更是得到了史诗化加强，成龙饰演的大头直接变成了一个普通人。
男主被打败的电影并不少见，但是男主被小喽啰追着打，甚至把男主打败的电影却并不多。比如在李连杰的电影中，则基本上看不到双拳难敌四手的窘境，在《精武英雄》里，他面对数量众多的虹口道场学员一路砍瓜切菜一般随意。在《方世玉2》中面对数量众多的红花会成员，不仅可以杀得游刃有余，甚至还能把眼睛蒙起来。
又比如甄子丹在《杀破狼》里打得小喽啰们四处逃窜，在《叶问》里可以吼出“我要打10个”的霸气。
李连杰也好，甄子丹也罢，甚至包括死侍、金刚狼、007、杰森·伯恩、伊森·亨特、哈里·哈特（教堂大战）等，都给人一种战无不胜的幻想感。只有成龙，只有成龙一个人打破了这种幻想，把双拳难敌四手的现实在电影展现。
除了人物特性的真实以外，成龙在所有电影中更以真实的生理反应来增加电影的真实感。比如在《警察故事系列》中，可以明显看到成龙在剧烈运动以后的“充血脸红”反应，这个反应最明显的，还是在《警察故事2》里成龙被追到小巷里面对汽车夹击的时候，他对一个喽啰怒吼时满脸通红。
而在《醉拳2》里，我们发现成龙喝酒会“上脸”，因此，我们会在成龙使用醉拳的时候发现成龙的大部分时候的脸红得非常自然，不仅脸红了，甚至连胸口都红了，就可以判断出成龙为拍出真实的“醉拳反应”是真的喝酒了。
不过，成龙最为真实的电影反应呈现，其实就是成龙独树一帜的动作喜剧风格，在这种风格里成龙会利用身边的一切东西来躲避伤害并反击对方。可以说这是成龙最真实的地方，假设好几个人的同时打你，你猜你会不会跑？会不会先躲起来，然后再找机会反击对方呢？
其实，看过了成龙所有的电影之后会发现成龙的魅力不是喜剧，而是真实，更是那份对工作拼命的热忱。
2、拼命一样的真诚
如果是成龙是娱乐圈第二劳模，那么哪怕是阿汤哥、克里斯蒂安·贝尔、马修·麦康纳这些电影界的经典劳模也不敢说是第一。成龙的劳模，是对电影极致的热忱与极致的拼命。
从《A计划》开始，成龙的拼命模式开始成型并成为成龙的固定节目。在《A计划》的楼顶一跳时还各种不敢，需要洪金宝的震慑才能完成最后一跳。
“他老不跳，那我就骂他两句,##XX##,他就放手，就拍成了”。
但是到了1985年的《警察故事》时，成龙的拼命模式就彻底成型了，不论是汽车冲下山、还是徒手爬公交车，又或者是站在公交车面前逼停对方，还是最后商场里的终极一跳都是如此畅快与自然。
可以说《A计划》是香港动作片“卷”的开始，而《警察故事》就是开启了香港动作片“卷”的盛世。因此，在《龙虎武师》中，香港的所有动作演员都要对成龙肃然起敬！更把成龙作为“卷王”时代的启幕电影。
“成龙的《警察故事》搏命，完全是local的搏命式拍法，一点都没什么后期加工的动作”。
在龙虎武师界一直有一个说法，就是没有受过伤的武师是最宝贝的，因为一旦对方受伤了，就会在其心中种下一颗恐惧的种子，这颗种子会生根发芽，从此以后基本上再也不敢尝试各种极其危险的武术动作了。但是成龙却并不在这个范畴以内。
1987年，成龙的《龙兄虎弟》几经波折之后终于上映，在南斯拉夫拍摄本片时，成龙遭遇了人生最大的滑铁卢，在利用一棵树的时候树枝断裂造成了严重的脑内伤，如果不是医生刚好在南斯拉夫，那么成龙在此次事故之中轻则痴傻或植物人重则直接死亡。
都说见过了死神之后，人们会变得更加谨慎，但是不论是《警察故事2》、《醉拳2》、《红番区》、《我是谁》里成龙都是一次又一次的玩命。
这里面的玩命除了有跳火坑、跳高楼、飞车追逐以外，比如《A计划2》里的被淹没进鱼池、吃小米椒、坠落的牌坊，还有《飞鹰计划》里的滚到圆柱箱边缘等细小但更为危险的动作，更让落雪感到震惊。
可以说在成龙的电影里，每一处可以设置高燃危险场景调动观众情绪的地方，成龙都一定会设置一处危险动作戏，让观众可以通过其设计感受到电影的魅力。因此，我们可以说成龙是最懂观众的电影人，也是最尊重观众的电影人。
同时，成龙的电影虽然简单，却不仅仅是一部单纯的爆米花电影，在其电影中往往会设置非常多极具深刻内核的台词。
3、导人向善的内核
与李连杰相比，成龙的电影相对而言更直白、更简单一些，没有可以让人沉浸其中的细节与反思。但是，成龙的电影却从来不缺少思考。
比如，在《A计划2》里成龙就对警察进行了歌颂，对革命党的行为进行了一定程度上的抨击与质疑。在《醉拳2》里成龙也对醉拳、饮酒等行为进行了非常深入的刻画，对为什么要进行文物保护进行了解释。也在《龙兄虎弟》里对金钱以及邪教，都进行了比较猛烈的抨击。
不过，如果要说抨击内核最为深刻的还是由成龙主演的《新宿事件》，导演用非常犀利的手法将国人的爱慕虚荣、贪婪、内斗、狡诈、恐怖等一一呈现，是成龙所有电影中最为深刻的一部，甚至为了保持电影的完整性，拒绝删减、拒绝进入内地市场。因此，落雪也认为该电影是近20年来最好的电影之一。
成龙的电影虽然始终缺少一种思考的魅力，但是透过电影，我们可以剥离一个个成龙饰演的角色，看到一个最真实的成龙。成龙将电影角色与个人角色完美融合，他的优点、缺点，其实都可以通过电影里的某些故事、某些桥段、某些剧情窥探一二。
因此，说成龙超越李小龙、李连杰、李安、周星驰、张艺谋等，为华语影史最伟大的电影人，且没有之一并不为过！
好了，今天就聊到这儿，觉得落雪说的还有几分道理的，就请转评赞，随便给一个，想从不同维度了解一部电影，想看好电影的话，麻烦大家关注落雪，谢谢！
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