第三十七届的金鸡影后，颁给了 00 后的演员李庚希，出乎了很多人的意料。
现场有人大喊 ” 黑幕 “。网友们更是直接质疑李庚希的实力，认为她是靠背后的资源才能得奖。
从 ” 四旦双冰 “，到 85 花，再到 90、95 甚至是 00，三代女演员各自走了不同的路。
但令人奇怪的是，为什么蹿红的小花这么多，都没有创造出全新局面？
00 后影后，95 花流量，
85 花困在古偶？
在 85 花的恩恩怨怨，95 花在偶像剧赛道上越走越远的时候，00 后演员已经拿下金鸡最佳女主角了。
李庚希首次提名金鸡奖，就靠《我们一起摇太阳》夺奖了，速度之快令人咋舌。
要知道，当年周冬雨、巩俐拿奖的时候 28，更不要说周迅 35 岁。
网友更是直接贡献了 ” 金鸡无力百花残，水漫金鹰凋玉兰 ” 的名句，直指李庚希是靠后台、靠资源拿的奖。
也有网友说，内娱的小花旦格局真的要变了。
因为 90 花和 95 花们，还困在偶像剧和流量里。
90 花两大顶流，杨紫和迪丽热巴，前者困于古偶转型困难，且外形条件时常被嘲；后者则是演技备受争议，索性留在偶像剧舒适区。
还有些人则是演配角惊艳，做主角平庸，投资回报率不高，以至于资源不断降级。
比如说陈瑶，在《无心法师》隔年就播出了上星女主戏《致青春》，但口碑收视皆不佳，至今仍然是 ” 待爆 “。
不过，相比于前辈，她们的网感更强。
通常这在剧集营销宣传上体现得比较明显。
《永夜星河》《珠帘玉幕》两部剧宣传期间，虞书欣、赵露思两位女明星都拿出看家本领，在社交媒体上卖力宣传。
在小红书上，她们也都走出与前辈们截然不同的路子。
虞书欣同款美瞳、唇釉成爆款，赵露思更是带火 ” 露思式穿搭 “，至今都有无数粉丝争相效仿。
营销的也不是演技，而是美貌、穿搭、金句等等。
而且参演的也都是古偶和现偶这一卦，扛不起正剧。
到了 85 花这一代，星光和实力确实比她们高。但对比以前的老牌，明显黯淡了许多。
她们是电视剧，尤其是古偶的中流砥柱。
每个人都拥有家喻户晓的角色，而且电视收视率让她们的国民度非常高。
刘亦菲凭借《仙剑奇侠传》赵灵儿，早早奠定了古偶神仙女主的不破地位。
杨幂、刘诗诗、唐嫣也在《仙剑奇侠传三》混出了头。
赵丽颖虽然红得最晚，但来得早不如来得巧，《陆贞传奇》正赶上互联网流量时代。
但是相比于前辈，她们的转型路都很困难。
杨幂被称为 ” 票房毒药 “，刘亦菲虽拿到了《花木兰》女主，但票房和口碑并不乐观。
奖项也很少。
古偶一代目前只有赵丽颖混出了头，前两年呼声最高的冲奖 85 花热依扎、童瑶，这两年因接戏规划不佳，似乎也突然失去了势头。
即便是转战幕后，也一直是资本游子，没能像上一代的大花们叱咤股市。
兜兜转转一圈后，她们仿佛又都回到了单打独斗的状态。
从前年开始，一水儿地回归古偶。
不得不说，年近 40 的 85 花属实走到了一个尴尬境地。
如果说 85 花好歹有 ” 角色滤镜 ” 护体，国民度也让她们成为能扛收视率的存在。
尽管花旦更迭速度越来越快，但最为八卦 er 津津乐道、能被尊称一句 ” 大花 ” 的，还得是 70 年代的女演员。
其中翘楚，便是” 四旦双冰 “。
她们的作品基本以电影为主，更为难得的是，样貌气质、银幕戏路互不撞型，事业生涯中的选择也各不相同。
划出了一个个娱乐圈女明星的参考模板。
《还珠格格》后，赵薇出演多部港片；
2003 年之后，周迅也告别电视剧，并在 35 岁时，成为华语影史上第一个凑齐三金的女演员。
在 ” 双冰 ” 的上位中，电影也起到了决定性作用。
《手机》让范冰冰拿到了人生中第一个奖杯——百花奖最佳女演员，成功打开通往大银幕的通道。
《天下无贼》虽然没有让李冰冰拿到百花奖，但也证明了自己有拍电影的价值。
其他的 70 花，像汤唯、宁静、殷桃、秦海璐等等，也都是手握重要奖项。
那会，她们是商业、演技两手抓。
徐静蕾 2004 年就开始转战幕后，赵薇转战资本市场，也留下了一些惊人故事。
某冰冰虽然靠着红毯博尽眼球，但也没忘了出演文艺片证明演技。
一部《观音山》，东京国际电影节影后到手。
为什么会有一代不如一代的感觉？
为何一代不如一代
看完之后，不难发现，后辈演员们都没有达到前人的高度。
一方面是因为时代不同。
大花最活跃的本世纪前十年，恰好也是中国电影开始学习好莱坞，探索市场化的时候。
内地第五代导演的创作兴趣逐渐由美学实验转向商业大片，香港导演也大批北上，大银幕对明星演员的需求猛增。
章子怡、周迅都是个中受益者。
那时，没有粉丝控评，必须靠真实力，获得大众的肯定。
而证明自己实力的方式就是拍优质大片，跟大导，拿电影奖。
周迅和范冰冰都给章子怡作过配，但这是在她们没拿到重量级奖项时的情况。
拿奖之后，大家同列巅峰，王不见王。
但到了 85 花这一代，大环境发生变化，粉丝文化、流量逻辑改写行业规则。
互联网流量时代摧毁了演员进阶模板、评判体系。
粉丝的标榜变成了代言数量、代言 title 以及杂志封面的数量、销量。
到了 90、95 花这一代，短视频的兴起又瓦解了 ” 明星权威 “。
过去，社交媒介不发达，明星能影响观众，但现在是观众选择明星。
这就导致 ” 明星权威 ” 瓦解，观众的 ” 个人权威 ” 上升。
所以，比起拓荒，小花们更愿意在舒适圈打转，当 ” 网红 ” 积攒人气。
另一方面则是实力确实不如前辈。
后辈演员虽受益于流量，但也为流量所困。
由于她们的国民度，使得视频网站将她们作为打开市场的敲门砖。
批量投放到互联网古偶剧，一直在古偶流水线作品中不断被模式化的角色形塑。从没有一个正常的艺术环境，给她们打磨自己演技的过程。
所以，即便有心想通过正剧转型，制作公司也很少考虑她们。
况且，演惯了古偶，与电影天然有壁，且曝光度过高，并不利于电影表达。
再者说，大花们仍然手握资源，后来者难以瓜分。
拿 85 花来说，她们年轻的时候，四旦双冰仍处鼎盛时期，某种程度上其实是压制了小花的上升之路。
在今天，转去幕后的大花也在培养自己的新人，留给其他人的机会就更少了。
李庚希由徐静蕾带入圈，《小欢喜》《漫长的季节》让她拥有了姓名；周也是李冰冰公司新人，第一次出现在公众面前就是《少年的你》，入围金鸡奖、百花奖。
内娱花旦，青黄不接
今年，” 四旦双冰 ” 中，最年长的李冰冰已经 51 岁，最小的范冰冰也已 43 岁。
她们大多数已半退休干起了别的。
李冰冰上一部电影在 22 年；徐静蕾，18 年后再无作品。
两位还珠咖，因为犯错，已经消失在公众视野。
大花们纷纷减产，让出了位置。
按说应该有新的一批花旦们迎头补上，但放眼望去，除了周冬雨成为第三个三金影后，她们似乎后继无人。
新的女演员们不再执着于在电影路上拼搏，不再执着于获奖。
诚如前面所说，电影之外的成名道路多了起来。
综艺、代言都可以算作实绩。
趁着还青春貌美，没必要在电影这条路上死磕到底。
但是她们连个性都很模糊。
例如白鹿，一边在发布会或采访中说 ” 自己是个男人 “，一边在抖音热舞。
而在戏里，又喊着无情道的口号、做着恋爱脑的行为，以至于被指自相矛盾。
而且现如今，占据电影市场头部的，是宏大叙事的大男主戏、拼盘群戏、热血动画、喜剧。
女性角色越发边缘，可有可无。
大花们站上顶峰的背后，是实力与商业价值的共同作用。
是把年轻时美貌的资本，转变成那些就算老去也无法撼动资本。
但如今，那股托举她们的时代浪潮似乎消失了。
潮水退去之后，留下来的也只有她们了。
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