年末，网飞终于抬出了重磅剧——
《百年孤独》。
改编自20 世纪最伟大的小说之一。
也是公认最难搬上银幕的文学作品。
2019 年，刚公布影视化的消息时，就引发一片哗然。
人们都难以置信：「这怎么拍出来？」
等了 4 年，这部「难以想象」的剧终于上线。
今天就来看看，成色如何——
加西亚 · 马尔克斯的作品，倒不是第一次被拍出来。
自 1982 年获得诺奖后，他就被很多好莱坞公司找上门。
《霍乱时期的爱情》《苦妓回忆录》《没有人写信给上校》等都被影视化。
甚至还有一部口碑不赖的国产片《血色清晨》。
也取材于《一桩事先张扬的谋杀案》。
但《百年孤独》的改编权，加西亚 · 马尔克斯生前迟迟未松口。
他认为，电影在有限的时间里无法充分展现这部时间跨度长、内容庞杂的作品。
他也不接受用西班牙语之外的语言来拍摄。
直到 2019 年，马尔克斯去世 5 年后，他的两个儿子授权，将改编权卖给网飞，并担任执行制片。
他们相信，如果父亲在世，也会理解他们的决定。
「近年来，电视剧集的制作水准、内容质量，以及观众对外语剧集的接受度，都比以前有了很大提高，以前的问题不再是障碍了。」
为了不辜负来之不易的授权，网飞组建了全拉美团队，在马尔克斯的故乡实地拍摄，投入 5000 万美元制作。
让人如此悉心竭力的，到底是怎样一个故事呢？
它讲述了马孔多这个神秘小镇上，笼罩于宿命阴影之下的，七代人的家族史诗。
故事开始，一对表兄妹相爱。
他们背负着可怕的家族诅咒——血亲结合就会生下长着猪尾巴的孩子。
为冲破束缚，逃避邻人目光。
他们远去荒芜之地，开疆拓土，建立了属于他们的新世界——
马孔多小镇。
在这里，经历了家庭的繁衍生息，小镇的兴起和发展。
在这里，女人坚韧养家。
既是家庭的精神支柱，又做着糖果生意，是家庭的实际管理者。
男人热衷于冒险。
追求点石成金的梦想，探索宇宙奥秘的野心。
从现代科技的闪光，世界认知的拓展。
到瘟疫蔓延，外来殖民的渗透。
再到毫无征兆的革命。
宛如「与自己的影子搏斗」的徒劳无益的战争
这部剧大胆还原了书中各种禁断情爱。
儿子和母亲朋友的忘年恋。
兄弟俩爱上同一个女人。
这个女人还是弟弟血缘上的母亲。
还有各种目不暇接的乱伦戏。
兄妹相爱；
姑侄偷情
也拍出了魔幻的超现实情节。
猪尾巴的诅咒；
死人复活；
吃土的女孩；
会传染的失眠瘟疫
黄色花瓣从天而降，覆盖马孔多小镇。
凄楚动人的命运走向。
蛮荒和文明一线之隔的民族志。
无尽轮回的孤独，迷失于虚无的人类心灵史。
意料之中，这部剧播出后，争议很大。
一些没有看过原著的路人倒更能接受。
评价「精彩」「够魔幻现实」。
因为，这部剧降低了准入门槛。
选择用线性叙事，老老实实讲故事。
基本遵照原著，将情节和人物关系梳理清晰，主要的主题、情感也都点出来了。
还最大程度保留了原作金句。
「多年以后，面对行刑队
奥雷里亚诺 · 布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。」
「一个人不是在该死的时候死，而是在能死的时候死。 」
不过，这也是很多原著党不满的地方。
完全是写实的，缺失了原作最大魅力——魔幻现实感。
原作将一个小镇的兴衰，嵌套在更宏大的历史框架中。
不仅仅折射出拉丁美洲的历史、文化和政治变迁。
还用丰富的叙事手法，虚实交错的想象，不断打碎、重建时空。
营造出一种既超脱现实，又深刻扎根于历史与人性的哲学悲怆感。
这种观感的差距，其实也是可以理解的。
相比文字，影视表达本就存在局限，更遑论这样一部煌煌巨著。
原作角色众多，几代人都叫同样的名字。
人物关系错节盘根，叙事结构繁复新颖。
影视化后，要想在有限的篇幅内讲清故事，就不得不聚焦于主要矛盾和情节。
重点也就落在难免俗套的爱情、亲情和欲望上。
作品中魔幻的氛围感来自独特的叙述方式和各种意象、象征。
影像的直观性必然会削弱这种感受。
像是预知未来、死人复活、雨下了四年十一月零两天、婴儿长出猪尾巴等情节。
原作用平实的笔法轻快勾勒，给人一种日常的荒诞感。
影视还原则会不可避免的奇观化，难以传递隐藏其下的孤寂感。
此外，小说是全知叙述者的冷静口吻。
立于历史之上的冷静俯瞰，弱化了对人类孤独、历史循环与宿命感的深刻反思。
可一旦到了剧里，这类叙事作为旁白大量出现。
难免会让人觉得出戏，视觉表现力也随之削弱。
还有小说中大量留白、快慢不一的叙事节奏等，都很难找到影视化的平衡点。
原著粉的苛责不是没有道理。
很多地方确实可以做到更好呈现。
像有网友说的，原著的很多描写本身具有生动的镜头感。
镜头、视角转换和场景切换完全可以照搬。
但剧中却大多采取了单纯念旁白的方式，让原作韵味和美感流失。
还有很多细节，如果不是一笔带过，可能会更好还原原著的魔幻感。
比如，这部剧开始提到的家族中表亲通婚，生下猪尾巴孩子的故事。
剧中，只在对话中简单提及。
虽然书中也是寥寥几笔说明。
「 生出的儿子终其一生都穿着肥大宽松的裤子，在保持了四十二年最纯洁的童贞后失血而死。那都是因为他自出生到长大一直拖着一条拔塞器形状的软骨尾巴，末端还带有一撮毛发。最终，一位屠夫朋友用肉斧帮他砍掉了这条从未让任何女人见过的猪尾巴，也让他付出了生命的代价。」
但这其实是颇具象征性的细节。
代表无法逃脱的悲剧宿命，以及对人类历史、命运的隐喻。
呼应着这部剧结尾「我们终究创造了一个怪物」的慨叹。
如果能用直观的镜头，将耸动的超现实情节更鲜明、有力地呈现出来。
或许更能有效奠定魔幻现实主义的基调，烘托出荒诞的氛围感。
自然 ，这不能说明制作团队的水准不够。
其实也能看出，这部剧在制作上整体倾向于保守。
想必是对原作怀有过多敬畏，才更多选择了忠实于小说的表达方式，避免做更多大胆的尝试。
目前，种种争议和批评都在情理之中。
文学爱好者或书粉对于文字魔力的热爱，是可以理解的。
但鱼叔也想说，影视也自有其独特魅力，不可能与文字魅力完全等同。
作为一部文学名著，除了文字上的美感之外，对于历史、社会、文化、人性等主题的书写和思考，也是重要的价值之一。
如果一部影视改编，能很好地传达出原著的这些内容，也不失为一种成功。
至少好过许多把原著主题和精神毁掉的改编作品。
而且，也必须承认，这样一部难啃的经典能被影视化，本身就是一种突破。
整体完成度尚可，至少可以让很多非书粉接触到这部作品，并对其核心情节和主题有初步理解。
即使不够完美，也能够吸引很多观众阅读原著，甚至鼓励后续更有野心的影视改编。
这一次网飞版《百年孤独》播出后，即便评论有所分歧，但大家似乎都有一个共识：
希望网飞继续把中文现代经典小说都拍出来。
这显然戳到了咱们的痛处。
中国现代小说的影视化，有着太多的困境。
大部分拍出来，都会遭到阉割和改写。
像《白鹿原》，每次拍出来，都有大量内容遭删改。
《活着》的剧情也大幅调整，就这样也被禁了多年。
剧版的《福贵》改动稍稍小一点，故事也更完整，但制作上又显得粗糙简单一些。
《繁花》直接成了同人文重写，完全是两个故事。
有的拍出来了，却因选角、脱离了原著的核心表达等问题，沦为笑话。
如张爱玲的《第一炉香》。
迟迟无法拍出来的，那就数不胜数了。
其中，甚至还有《许三观卖血记》等作品，被韩国人拍去了。
也因此，鱼叔不想对这部《百年孤独》过于苛责，更愿意鼓励这种尝试。
尤其在今天，全球影视都原创力不足的情况下。
私心还是期待更多优秀的文学作品被影视化，引发更多的讨论和思考。
毕竟经典的意义，不仅仅是供奉于神殿之上，还在于通过新的形式不断被看见、被了解。
哪怕这部剧没能完美呈现出原著的魔力。
但也至少，为更多人打开了一扇通往马孔多的大门。
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